Mer Rouge

................................................................ CALLUNE FEUILLES SIMPLES, DENTEES, DENTICULEES OU CRENELEES ☺FEUILLES DE 2 A 3 CM, PETIOLE POURPRE ,RAMEAUX UN PEU PUBESCENTS ...... NERPRUN ALATERNE ☺ FEUILLES DE 5 A 6 CM, PETIOLE ROUGE ROSE, RAMEAUX GLABRES ................ ARBOUSIER FEUILLES SIMPLES A BORD LISSE NERVATION PALMEE, PLANTE GRINPANTE OU RAMPANTE ................................ LIERRE NERVATION PENNEE CRÉE PAR :BOUFFARD FRÉDÉRIC 2008 VERSION 5.01 9 ☺PUBESCENCE

Elles jettent vers le hasard l'âpre semence De leur labeur que l'heure emporte. Et les comptoirs mornes et noirs Et les bureaux louches et faux Et les banques battent des portes Aux coups de vent de leur démence. Dehors, une lumière ouatée, Trouble et rouge, comme un haillon qui brûle, De réverbère en réverbère se recule. La vie, avec des flots d'alcool est fermentée. Les bars ouvrent sur les trottoirs Leurs tabernacles de miroirs Où se mirent l'ivresse et la bataille; Une aveugle s'appuie à la muraille

l’utilisation de la couleur liée aux symboles à travers quelques exemples. Le rouge communiste, pourquoi ce choix de couleur ? Pourquoi pas une autre ? Le rouge a souvent été utilisé pour les généraux, les empereurs de Rome ou encore la noblesse médiévale. Le rouge est synonyme de pouvoir et c’est sûrement l’élément qui justifie ce choix dans le communisme. Ce qui est cependant intéressant de remarquer est que le rouge a aussi été pour beaucoup de cultures, synonyme de culte divin. C’est aussi dans

Le chapitre XI de Thérèse Raquin constitue un pivot du roman puisqu’il sépare celui-ci en deux parties : le roman d’avant le meurtre, qui est aussi le roman de l’adultère, et le roman d’après le meurtre, qui est en quelque sorte celui du " remords ". Ce passage se situe après la description de la partie de campagne que font ensemble Thérèse, Camille et Laurent sur les bords de Seine et après la proposition de Laurent de faire un tour de barque. Il a confié à Thérèse son projet de jeter Camille à

rhétoriques. Le texte est constitué d'un ensemble de sensation que l'absence du narrateur rend encore plus brutale. Les sensations visuelles reposent sur le noir de l’herbe et le rouge des forges. C'est donc une scène de nuit, sans repères, un univers angoissant dont la lueur de la lune est absente. La violence de la couleur rouge s'oppose aux habituelles demi-teintes du poète. Les sensations sont soudaines et brusques, le buisson qui " gifle l'œil" vers 7- 8 se comprend comme une marche dans une nature

: - Les cônes L réagissent aux ondes lumineuses longues, à savoir la couleur rouge. - Les cônes M marchent aux ondes moyennes, couleur jaune vert - Les cônes S sont stimulés par les ondes courtes, couleur bleu violet. Ces photorécepteurs contiennent dans leur segment externe des pigments : les iodopsines, union de deux molécules qui sont le rétinal et l'opsine. Trois sortes de pigments sont distinguées : bleu, rouge et vert caractérisant ainsi les trois types de cônes. Bien évidemment, l'homme

dix kilomètres de pavé coupant tout droit, à travers les champs de betteraves. Devant lui, il ne voyait même pas le sol noir, et il n'avait la sensation de l'immense horizon plat que par les souffles du vent de mars, des rafales larges comme sur une mer, glacées d'avoir balayé des lieues de marais et de terres nues. Aucun ombre d'arbre ne tachait le ciel, le pavé se déroulait avec la rectitude d'une jetée, au milieu de l'embrun aveuglant des ténèbres. L'homme était parti de Marchiennes vers deux

.Description de œuvre La scène se passe dans un grand appartement de Paris. Trois hommes s'affairent à raboter le parquet, comme le suggère le titre du tableau lui-même. Le dos nus, ils sont agenouillés de façon à ce que l'on ne distingue que partiellement leurs visages. On remarque tout de suite que l'un d'eux est isolé sur la gauche, contrairement aux autres, il est disposé parallèlement à l'arrière plan. Ces coéquipiers, plus en avant lui tournent le dos et semblent discuter entre eux. La séparation

l’avait détruit, mais quelqu’un d’autre, c’était comme s’il avait vu à travers les yeux d’une autre personne. Il s’était réveillé au moment ou ses yeux s’étaient posés sur une plaque de verre, reflétant l’image d’un horrible visage blanc aux yeux rouge sang. Il était quelque peu secoué, mais se rendit vite compte qu’il n’était pas le seul à avoir été atteint ; Ses jouets et autres roulaient sur le sol, ça et là. Il étouffa un cri avant de s’apaiser. A partir de ce moment, il avait commencé

Visites de M. Caignet et de l'abbé Mathieu Le film d'Alain Corneau, Tous les matins du monde, réalisé en 1991 et qui est l'adaptation du roman de Pascal Quignard, met en lumière la représentation du pouvoir, et non le pouvoir en lui-même – celui du roi soleil. En effet entrent en scène Gabriel Caignet et l'abbé Mathieu, chargés de quémander à Sainte Colombe sa venue à la cour. Or, cependant que Quignard traite cet épisode tout en tragédie et compassion pour le janséniste, le ton est beaucoup plus