Mer Rouge

Pour la problématique : quelle est la symbolique du port ? Le Port: Toute la mer va vers la ville ! Son port est surmonté d'un million de croix : Vergues transversales barrant de grands mâts droits. Son port est pluvieux et suie à travers brumes, Où le soleil comme un oeil rouge et colossal larmoie. Son port est ameuté de steamers noirs qui fument Et mugissent, au fond du soir, sans qu'on les voie. Son port est fourmillant et musculeux de bras Perdus en un fouillis dédalien d'amarres

est une espace-mouvement, c’est à dire un espace dynamique dessiné les phénomènes de circulation. Il inclut les approches atlantiques de la Méditerranée et englobe le Moyen-Orient via les flux à travers le canal de Suez et l’isthme syrien. Enfin, la mer Noire et les axes qui, à travers le Caucase, mènent au Bassin de la Caspienne, participent aussi de cet espace-mouvement. Ces différents régions antagoniques sont reliées entre elles par des flux d’échanges et de menaces, la « plus grande Méditerranée »

symbologies, fait de la Salière un objet d'art inégalable et, paradoxalement, «actuel» par l'usage sans préjugés des techniques. La narration mythologique, pleine de charme, montre les deux premières figures dorées en relief: Neptune, dieu de la mer, et Gaia qui représente la terre. La divinité marins tient un trident dans sa main; elle est assise sur quatre chevaux marins, portée en triomphe, comme le mérite une divinité d'une telle puissance. Les figures chevalines, immergées dans le décor mobile

bouleversement, il a perdu sa mère et de là, il devient l’adulte et ne reste plus l’enfant. C’est une nouvelle page qui s’ouvre. Tout au long de l’extrait la vie et la mort s’opposent par les nombreuses réflexions sur les couleurs. En effet le rouge et le blanc s’oppose très souvent : les géraniums rouges avec le visage pâle de Pérez qui s’évanouir, la terre couleur sang et la chair blanche des racines sur la bière de sa mère. Mais aussi le noir très présent dans l’extrait : le noir du goudron

nature hostile La mort courageuse Le caractère épique Comment malgré une lutte courageuse de l’homme et de la machine, la Nature sort-elle victorieuse de cet épisode? I. Les conditions hostiles A. La neige et le froid 1. 2. B. Une mer II. Des combattants héroïques A. Le mécanicien comme héros épique 1. Le héros épique 2. La lutte contre une force qui le dépasse : la certitude de la fin B. La machine, animalisée en monture courageuse 1. 2. III. La victoire de

verte ne fait pas la photosynthèse en profondeur. On peut donc penser que c'est la phycoérythrine qui permet la photosynthèse chez l'algue rouge en profondeur. En regardant le spectre d'absorption de ces pigments, on remarque que la phycoérythrine absorbe les radiations entre 500 et 600nm, soit les radiations vertes. C'est pourquoi l'algue rouge apparaît rouge. La chlorophylle a et b absorbent les radiations entre 400 et 500nm, soit les radiations bleues, et les radiations entre 600 et 700nm c'est-à-dire

omniprésente dans le texte, très détaillée. Elle souligne la profusion de la flore exotique des lieux et sa diversité. Le champ lexical de la nature est très présent, comme exemples nous pourrions citer « des bougainvillées rosat » (l.3), « des hibiscus au rouge encore pâle » (l.4), « une profusion de roses » (l.5), « les lentisques et les genêts » (l.11), « de grosses plantes grasses aux fleurs violettes, jaunes et rouges » (l.13), ou encore « les absinthes » (l.19). Nous retrouvons d’autre part le champ

incendiée par les Communards désespérés. Jean, plein d'angoisse, se retourna vers Paris. A cette fin si claire d'un beau dimanche, le soleil oblique, au ras de l'horizon, éclairait la ville immense d'une ardente lueur rouge. On aurait dit un soleil de sang, sur une mer sans borne. Les vitres des milliers de fenêtres braisillaient, comme attisées sous des soufflets invisibles; les toitures s'embrasaient, telles que des lits de charbons; les pans de murailles jaunes, les hauts monuments, couleur

les œuvres furent déterminantes, entre 1939 et 1943, pour le développement de la peinture non figurative et par sa figuration très colorée dans les années 50. Peinture : Les mouettes. Huile sur toile, 116 x 89 cm, 1959. Thème des oiseaux et de la mer. Dessin : Le grand chef. Feutre sur papier. Lithographie : Les régates. Gouaches et encre.1946. Les mouettes : Un cadrage original, les mouettes pic sur la terre, elles ont un aspect inquiétant et remplissent tout le tableau. Les couleurs

passif, complentatif, et soumis. ROUGE : C’est la couleur de la puissance, de la force. C’est la couleur préférée des enfants car il est tonique. Le rouge c’est le couleur de la matière, de la densité. Le rouge c’est l’homme (humanité) dans les limites de son enveloppe corporelle. L’homme dans ses faiblesses, défaillances, dans sa bestialité, dans ce qu’il a de restreint. Le rouge est aussi la couleur de la mortalité, de la destruction. Quand on associe le rouge à l’homme, on fait référence au