Meursault Héros Traditionnel

l’Université du Québec voient le jour, valorisant ainsi la littérature québécoise. L’un des écrivains marquant de l’époque est Gérard Bessette (1920-2005), notamment l’auteur de l’œuvre Le libraire (1960). Bessette y fait une critique de la société traditionnelle québécoise où il est encore question de la censure de certains livres. Hervé Jodoin, le personnage principal est un professeur à Montréal qui se rend à Saint-Joachin, un petit village toujours soumis aux dogmes de l’église, où il travaille comme

matricule » Robbe-Grillet « L'Homme est à jeter pas dessus bord » Michel Foucault 2/ Éclatement du récit Plus d'intrigue linéaire Théorie du positivisme (science et raison pourrait tout expliquer) 3/ Il traduit une crise du sujet le héros traditionnel laisse place à des silhouettes du langage les personnages ont du mal à communiquer la société, bcp d'objets (personnificat°, abondance matérielle → société de conso, pop art) les mots et leurs aventure, Jean Ricardou « l'aventure

mer Fleurir le chardon bleu des sables. SEQUENCE II L’Etranger, d’Albert Camus, 1942. Le personnage de roman du XVIIème siècle à nos jours Problématique Le personnage de roman doit-il être un héros ? Meursault ne correspond pas du tout au portrait du héros traditionnel de l’univers romanesque. Pourtant, il fait partie des personnages extrêmement vivants dans la mémoire des lecteurs. Comment l’expliquer ? L’objectif est donc de montrer que le personnage de roman dans L’Etranger

personnages et les errements qu’ils éclairent une face fascinante de la condition humaine. L’accusé, s’il occupe la première place dans le déroulement du procès, n’est pas seul. Malgré le sentiment d’abandon et de solitude qui caractérise le Meursault de L’Étranger percevant son procès derrière un voile de distance, la culpabilité intérieure de l’accusé se dédouble en s’incarnant. Face à lui s’affrontent en effet des personnages à qui la codification du procès attribue une position définie selon

registres et types de discours Jeudi 22 SEPT Remise des évaluations diagnostiques Analyse bilan des erreurs à ne plus commettre A partir d’un sous axe concernant le texte de camus construire un paragraphe argumenté La passivité du personnage (Meursault) Vendredi 23 SEPT Appliquer les méthodes proposées Vérifier la compréhension des notions en cours d’acquisition A partir d’un document comprenant 4 extraits de romans : Extrait de Mme Bovary de Flaubert, 1857 ; Extrait de Au bonheur des Dames

accorde-t-il au corps du personnage ? Comment le lecteur peut-il s’identifer au personnage ? Est-ce souhaitable ? Quelles qualités doit avoir un personnage de roman pour être un héros ? Que savez-vous de l’évolution du personnage de roman au fl des siècles ? Qu’appelle-t-on un héros positif / négatif, un antihéros, un héros collectif ? Quelles diférences y a t-il entre un personnage de roman et un personnage de théâtre ? Questions diverses Dans ce roman, quel passage vous semble le plus réussi ? Qu'est-ce

parfois enracinées dans la science, les méthodes de voyage spatial que décrit Cyrano reflètent la philosophie matérialiste dont il était adepte. L’objectif principal de ces romans de science-fiction était de critiquer de façon subtile la physique traditionnelle d'inspiration aristotélicienne, notamment le géocentrisme, et le point de vue anthropocentrique de la place de l’homme dans la création, ainsi que les injustices sociales du XVIIe siècle. Comme en témoignent les divers manuscrits existants, la

souvenirs)  Mais manière originale :       Travaille sur le langage : chiasme, anacoluthe, rimes équivoquées, images presque déjà surréalistes, systèmes d'échos.       Juxtaposition discontinue des évocations : pied de nez à la rhétorique traditionnelle.       Musique : allure de chanson populaire : répétitions, vocabulaire simple, la parataxe.       Transmutation de la déchirure intime et parole poétique inoubliable       Construction savante et originale : dans le poème Marie, Apollinaire

donne au lecteur le sentiment de glisser dans la conscience du personnage. Transition : Maupassant nous offre ainsi un incipit attrayant car dynamique ; il y néglige les descriptions qui ont tendance à peser sur les débuts de romans réalistes traditionnels mais il parvient à placer au cœur de son récit un personnage que le lecteur a tôt fait de rapprocher du titre de l’ouvrage : Bel-Ami. II-Un portrait de « Bel Ami » sous l’œil critique du narrateur. 1-Un personnage attrayant qui semble se

grandes figures historiques ne sont pas mêlées aux personnages fictifs. → dévaluation de leur rôle Les anonymes ne prennent pas pour autant la relève: la génération de Frédéric se grise de mors, mais est balloté par les événements. l'idylle du héros à Fontainebleau, au bras d'une lorette avec qui il admire la forêt séculaire et les portraits de l'Ancien régime tandis que se joue sur le pavé de Paris l'avenir de la République, illustre ce décalage avec la réalité. Contrairement celles qui organisaient