Meursault Ne Joue Pas Le Jeu

reçu dans son bureau. C'était un petit vieux, avec la Légion d'honneur. Il m'a regardé de ses yeux clairs. Puis il m'a serré la main qu'il a gardée si longtemps que je ne savais trop comment la retirer. Il a consulté un dossier et m'a dit : « Mme Meursault est en-trée ici il y a trois ans. Vous étiez son seul soutien. » J'ai cru qu'il me reprochait quelque chose et j'ai commencé à lui expliquer. Mais il m'a interrompu : « Vous n'avez pas à vous justifier, mon cher enfant. J'ai lu le dossier de votre

aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..................................................163 Séquence 10 Les jeux de l’amour ........................

aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..................................................163 Séquence 10 Les jeux de l’amour ........................

dans son bureau. C'était un petit vieux, avec la Légion d'honneur. Il m'a regardé de ses yeux clairs. Puis il m'a serré la main qu'il a gardée si longtemps que je ne savais trop comment la retirer. Il a consulté un dossier et m'a dit : « Mme Meursault est en- trée ici il y a trois ans. Vous étiez son seul soutien. » J'ai cru qu'il me reprochait quelque chose et j'ai commencé à lui expliquer. Mais il m'a interrompu : « Vous n'avez pas à vous justifier, mon cher enfant. J'ai lu le dossier de

Il découvre que la femme qu'il aime est sa mère. Il a eu 4 enfants avec. 16. En quoi Œdipe a-t-il changé par rapport aux actes précédents? Il est adulte et à 4 enfants, il doit faire face à plusieurs malchances. 17. Quel rôle Jocaste joue-t-elle morte? Elle apparaît en tant que mère et non en tant que femme, elle veut l'aider, lui dire que ce qu'il a fait n'est pas bien. Elle le conduit à la fontaine pour faire partir son mal. 18. A la question de Créon '' et à qui appartiendraient-ils

j'ai vu que si je partais dans cette direction, j'empruntais aussi pas mal de chemins de traverse imprévus, si bien que I'objet final n'avait plus rien à voir avec la Série Noire. Là, l'efficacité, la rythmique et l'ironie des romans de Manchette ont joué un rôle majeur. C'est de plus quelqu'un que je relis régulièrement et pour qui j'ai un très grand respect.» À l’âge de dix-huit ans, il lut ‘’Les gommes’’, d’Alain Robbe-Grillet et fut impressionné. En 1979, il fut co-scénarise (avec Robert Pansard

détendre, et nous la nommerons, de manière large, "jeu" ; ou bien cette activité n'aura pas d'autre fin que la personne elle-même, c'est-à-dire sa propre transformation, et nous la nommerons "loisir". Exemple : la musique, les mathématiques, la philosophie. Travail, jeu, loisir : trois termes qui, si nous avions à les regrouper, se répartiraient à première vue de la manière suivante : d'un côté le travail, de l'autre le jeu et le loisir. Pourtant, si le jeu vise à reposer du travail comme labeur, peut-on

« Intérieur », ou « le Viol », d’Edgar Degas, 1868-69 SÉQUENCE 3 : ÉTRANGERS Objet d’étude : le personnage de roman du XVIIe siècle à nos jours Support : Etude de l’Etranger, d’Albert Camus Problématique : deux « étrangers » du récit moderne: Meursault (l’Etranger) et Romand (l’Adversaire). Corpus : L’incipit : d’« Aujourd’hui, maman est morte » à « …prendre des tickets et faire deux heures de route. » Le meurtre : de « J’ai pensé que je n’avais qu’un demi-tour à faire » à « Et c’était comme quatre

remplacée par des mises en scène à partir de textes non spécifiques où le metteur en scène l'emporte sur l'auteur dramatique. Par ailleurs la deuxième moitié du siècle est particulièrement marquée par les expériences de " littérature de laboratoire “et le jeu intellectuel (nouveau roman – littérature potentielle), mais aussi par le poids d'une littérature commerciale en forte concurrence avec les traductions de l'américain (collections sentimentales – romans policiers – romans de science-fiction – chansons…)

est une épithète qui, tel un funambule jonglant sur une corde, joue la manœuvre insidieuse de la ruse nominale pour séduire ses victimes et les loger à leur demeure ultime. L'habileté linguistique de l'écrivain, qui choisit l'énigme pour ne pas décliner crûment l'identité funeste de l'agent soustracteur des vies, donne à considérer l'œuvre comme un long voyage qui mène jusqu'aux confins du surréalisme. D'emblée et d'entrée de jeu, elle refuse d'angoisser, de faire frémir le lecteur en commettant