Michaux Premières Impressions

d’une œuvre d’art. Nous interrogeons le passé et les théoriciens mais nous offrent-ils aujourd’hui encore une réponse ? I/ Comment une œuvre acquiert le statut d’« œuvre d’art » ? Existe-t-il des critères de l’art ? Le philosophe de l’art Yves Michaux, nous rappelle que même si de nos jours les critères semblent flous, ils restent nécessaires pour éviter de sombrer dans un pur relativisme se résumant à « tout se vaut ». Chacun de nous semble avoir une compréhension personnelle de l’art qui nous

sa démarche et de la relative difficulté de ses textes. Il n’y a sans doute qu’un seul écrivain, en ce siècle, que l’on pourrait comparer à Beckett (ou dont l’œuvre soit entourée de la même solitude) et c’est Henri Michaux. Mais dans l’œuvre de Michaux, c’est encore et toujours Michaux qui nous parle, du fond de son essentielle étrangeté. Dans l’œuvre de Beckett, ce qui nous parle, ce n’est pas un certain Samuel Beckett, né à Dublin, etc., mais une voix qui est d’une certaine manière la Voix de tous

syllabes). • La mesure du vers : le vers français est déterminé par le retour du même nombre de syllabes. Dans le décompte des syllabes ( pieds) le "e" muet ne compte pas ( la dernière syllabe ne se prononce pas) s'il est placé devant une voyelle ( première lettre du mot suivant) ou s'il termine le vers. On parle de l'élision du "e" muet. Exemple : " ayant poussé la porte étroite qui chancelle" ( 12 syllabes) Cas particulier : la diérèse = prononciation en deux syllabes de deux voyelles qui n'en forment

anagrammique de l’écriture une "voie d’accès à l’inconscient du travail poétique". ANAPHORE
 Répétition du même mot en tête des phrases ou de membres de phrases. Semblable à la nature Semblable au duvet Semblable à la pensée Semblable à l’erreur (Michaux, l’Espace du dedans) ANNOMINATION
 Remotivation du nom propre par métanalyse, étymologie ou traduction. Ex. : Je te dis que tu es Pierre et sur cette pierre je bâtirai mon Eglise (Evangile selon Mathieu). Autre ex. : Ah ! qu’il est malin le Malin

qui focalise, concentre les énergies. Il se sent regardé. Objet vu par autrui. Il voit très précisément la scène. Il se voit, là, assis, à la fois chose et être vivant. Témoin de lui-même. Son image s’imprime dans mon œil et lors de cette impression laisse une marque, une empreinte. Un creux. Je le regarde encore. Mon regard se pose, prend appui sur lui et ainsi se repose, se poste, prend position. La scène dérive, se déplace et prend désormais un autre tour. Un autre espace apparaît. L’air

particulier Dans Pantagruel, le narrateur nous expose des histoires totalement absurdes. Exagération, dérision. Cette œuvre tend véritablement vers un conte, soit un récit imaginaire. Ne peut se donner pour la vérité. Rabelais se moque de nous. Michaux, est un poète voyageur. Le narrateur adopte un ton d’autant plus déroutant qu’il n’est pas du point de vue du lecteur le ton qui conviendrait. Ce personnage joue tout à la fois à faire état d’une certaine connaissance du monde étrange qu’il explore

c'est sur ce rapprochement phonétique partiel que se fait l'emboîtement. Ex. "Il m'a reçu de façon famillionnaire."FREUD. "Je défends que quelqu'un le ridicoculise." ROSTAND, Cyrano de Bergerac. "Une malade se dit constamment pénétroverséé."MICHAUX. Visuellement, on parlera d’image-valise comme la célèbre « chafetière » de Julian Key (affiche de publicité Chat noir) où les signifiants ne sont pas superposés, mais conjoints. Dans ce cas-là, il faut que le chat ressemble à un cafetière. Comme

déterminé ? Alors est-ce que cette tentative pour montrer le mal et la violence ne serait pas pour Koltès la possibilité de construire un mythe propre à notre modernité ? Roberto Zucco : « Je suis un tueur » Ce qui caractérise le méchant selon Michaux ou Cioran, ce n’est pas tant un acte accompli, mais c’est le fond qui anime leur intentionnalité, la nature de leur élan par rapport aux autres. Alors que les hommes ordinaires, spectateurs et contempteurs du monde ambiant se sont recouverts des voiles

détection et l’anticipation des obstacles à une certaine vitesse, le sur-éclairement des voiries, censé améliorer le confort des conducteurs, loin d’être gage de sécurité accrue, peut s’avérer source d’accident: il donne aux automobilistes une impression de fausse sûreté et peut les inciter à rouler plus vite là où une vitesse modérée s’impose. La sécurité publique n’est, quant à elle, pas tant fonction du niveau d’éclairement des rues et espaces, que de l’absence de zones d’ombre qui peuvent

apporté dans leur prose quelque chose que le poète apportait auparavant dans le vers. Se manifeste aussi l’idée que, pour lui, la poésie ne se limite plus à cette règle de prosodie en relation avec le mètre du vers et le retour de la rime. Cette première perception d’un « éclatement » du genre n’a finalement pas cessé de se confirmer ; ainsi, dans un article intitulé « Le Roman et la Poésie » qui ouvre son Répertoire II (1964), Michel Butor cherche à montrer en quoi le véritable roman est de nature