Miguel de Cervantes

par sa raison d’être, par le domaine de réalité qu’il a « découvert » (inventio : latin découverte). Sa forme en revanche relève d’une liberté que personne ne peut limiter et dont l’évolution sera une surprise perpétuelle. Don Quichotte Cervantès a envoyé ds le monde de la prose un personnage légendaire. La prose : ce mot ne signifie pas slmt un lgg non versifié ; il signifie aussi le caractère concret, quotidien, corporel de la vie. Dire que le roman est l’art de la prose n’est pas une lapalissade ;

que le romancier contracte avec la réalité. Dans les fruits de cette union, il est périlleux de prétendre délimiter ce qui appartient en propre à l’écrivain, ce qu’il y retrouve de lui-même et ce que l’extérieur lui a fourni. » Sujet : De Cervantès à Flaubert, les romanciers n'ont cessé de mettre en garde le lecteur contre les dangers de l'illusion romanesque. Ces avertissements vous semble-t-il fonder ? Où j'en suis : I-Oui c'est un danger car... A)...Le lecteur peut croire que fiction

comme essentielles à un moment donné. Les représentations de l’homme ont beaucoup évolué : XVIème siècle : naissance du roman moderne qui représente l’homme (à la différence des mythes et de l’épopée qui représentent les dieux et les héros).( Cervantès Don Quichotte ; Rabelais Gargantua) Les géants de Rabelais représentent de manière burlesque les idéaux de l’humanisme de la Renaissance : l’identité, le moi, passe par l’acquisition de connaissances : l’homme est un être de culture. XVIIème siècle :

résonne la voix de Phèdre évoquant Thésée dans Phèdre de Racine. L’influence des œuvres espagnoles Les ouvrages publiés en 1704 et 1707, respectivement l’adaptation des nouvelles aventures de DON Quichotte de la manche, continuation du roman de Cervantès par Avellaneda,et le et Le Diable boiteux inspiré d’El Diablo cojuelo de Luis Vélez de Guevara, montrent ensuite que l’Espagne constitue pour Lesage une source d’inspiration notable. En forme de roman-mémoires – l’un des premiers du XVIIIe siècle

au début du siècle. Le picaro est un personnage errant, un gueux généralement sans foi ni loi, dont l’histoire à rebondissements connaît de multiples péripéties : il est en quête d’un statut social. En marge de ce mouvement, le Don Quichotte de Cervantès, traduit en 1614, a connu un énorme succès. Le Roman Comique de Scarron est une « épopée burlesque ». On peut voir dans cette écriture parodique la critique implicite du genre des romans précieux, qui se voulaient épiques, même si les romans comiques

jours. Le roman est souvent épique, surtout à ses débuts avec les récits de chevalerie. On le retrouve de nos jours avec la plupart des récits de fantasy. La Princesse de Clèves , de Madame de La Fayette. Don Quichotte, le héros éponyme de Cervantès, est une parodie de ce type de héros. Le roman montre le réel Au XVIIIème, Diderot fait l’éloge du roman anglais qui est un compte-rendu d’une expérience individuelle, avec vraisemblance et une portée morale. Au XIXème, Balzac crée de nombreux

et Yseut de Béroul (2), Don Quichotte de Cervantès (3), La Légende des siècles de V.Hugo ,(4) Thérèse Raquin de E.Zola (5), et enfin Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinant (6). Il s'agira ici de comparer les personnages de héros. Nous distinguerons dans un premier temps, le héros hors du commun, se trouvant dans les textes d'Homère, de Béroul, et de V.Hugo. Et dans un second temps, nous verrons le héros banal, ordinaire, dans les textes de Cervantès, E.Zola et de Louis-Ferdinant. Ainsi,

Certains critiques littéraires l’ont érigé en tant que 1er roman de la littérature occidentale parce qu’il coupe aves les récits chevaleresques. « Robinson Crusoé » est le 2ème roman à l’origine de la littérature occidentale (voir Martha Robert). Cervantès inaugure le  « réalisme » (différent de celui du 19ème). Ici il veut dire qu’il est conforme aux opinions commues. L’ironie du narrateur et le comique des aventures creusent un écart entre le monde réel et un certain type de fiction romanesque. L’auteur

donnés comme réels et qui décrit leur psychologie, leurs aventures, leur destiné. Et comme l’écrit Maupassant dans sa préface Le Roman(1887) de Pierre et Jean : « Faire vrai consiste à donner l’illusion du vrai ». Toutefois, des écrivains comme Cervantès et Flaubert ont prévenu leurs lecteurs contre le piège de l’illusion romanesque. Cette apparente réalité est-elle réellement dangereuse ? Notre réflexion portera donc sur les circonstances où le lecteur peut être victime des effets de réel d’un roman

la guerre, son horreur, par l’intermédiaire d’un héros qui ne comprends ce qui lui arrive, perdu au milieu de cette guerre atroce, il est ainsi appelé un antihéros. On peut aussi voir cette présence d’un antihéros chez L’hidalgo Don Quichotte de Cervantès, ou encore Candide dans Candide ou l’Optimisme de Voltaire, qui possèdent la même fonction que Fabrice dans le roman de Stendhal.