Monologue De Britannicus

; – selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette ; le personnage n’est plus qu’une

selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette  ; le personnage n’est plus qu’une

décompose ; – selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette ; le personnage n’est plus qu’une

théâtre français avec un foisonnement d’auteurs. A cette époque ce genre se raffermit et se consolide. Le théâtre acquiert ses lettres de noblesse grâce à des auteurs comme Jean Racine dont la particularité est la tragédie. Il rédige Phèdre, Britannicus entre autres. Il fait la peinture de la nature su jet ex a.c omCours de M. FOLEFACK Patric[Tapez un texte] Page 12 humaine avec tout ce qu’il comporte comme méchanceté et haine ; c’est pour cela qu’on dit qu’il peint l’homme tel qu’il est contrairement

personnage important de la tragédie de Racine. Déjà Sénèque, qui chez les Latins avait traité ce sujet sinon au théâtre, du moins dans ses exercices dramatiques, avait transporté l'intérêt d'Hippolyte à Phèdre. « La tragédie de Sénèque commence par un monologue lyrique d'Hippolyte célébrant les plaisirs de la chasse. Puis Phèdre et sa nourrice le remplacent sur la scène. Phèdre s'abandonne avec fureur à sa passion. La nourrice la supplie d'abord d'y renoncer. Phèdre parle de mourir, se demandant si elle

français Vıtez (Antoine) 1976 La tragédie c’est l’histoire des larmes Éditeurs Français réunis 1981 De Chaillot à Chaillot (en collaboration avec Émile Copferman) L’Échappée belle – Hachette 1991 Le Théâtre des idées Gallimard 1982 Faust, Britannicus, Tombeau pour cinq cent mille soldats (Dizier Anna) Solin 1990 Profils perdus d’Antoine Vitez (Léonardini Jean-Pierre) Messidor 1994 Écrits sur le théâtre, t. I «L’École» Pol Album Antoine Vitez Imec éditions – Comédie-Française Wekwerth

lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..

lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts : De l’espace sacré antique à la scène moderne ....152 Vers le bac : « Monologue et solitude dans le théâtre contemporain » .............157 Vers le bac : « La lettre, accessoire de jeu » .......................................................160 Chapitre 3 Écriture poétique et quête du sens, du Moyen Âge à nos jours ..

c’est l’auteur qui parle ici avec toute sa compassion, prêtant à ses personnages, dans une sorte de rêve éveillé, des dons de prémonition tout à fait invraisemblables, mais pas plus au fond que le songe d’Athalie ou qu’Agrippine s’écriant dans Britannicus : « Et ton nom paraîtra dans les races futures / Aux plus cruels tyrans une cruelle injure ! » Pierre Temkine : C’est, je crois, ce qu’on appelle une prolepse ... et en même temps une hypotypose ... Valentin Temkine : Peut-être, en tous cas, c’est

en mourir, il se range parmi les grands personnages tragiques. La pice appartient donc un thtre de violence et de meurtre, un thtre de la cruaut la faon dArtaud, o lon sent aussi les influences de Shakespeare (Richard III, en particulier), de Britannicus de Racine (qui met en scne le monstre que fut cet autre empereur romain, Nron) et de Dostoevski (pour qui nous sommes tous coupables). Le droulement est soumis la tension des contraires qui fait Iunit profonde du personnage est rythm par lalternance