Monologue De Perdican

souvent le cas dans la tragédie, être intériorisée et dresser l’homme contre lui-même. Ces conflits peuvent être familiaux (les Atrides se déchirent), sociaux (les conflits entre Maîtres et valets, Néron et Britannicus dans Britannicus), amoureux (Perdican et Camille dans On ne Badine pas avec l’amour). Et nous venons de citer des conflits intérieurs et, d’autres, métaphysiques. Il arrive aussi que ces conflits soient à la fois extérieurs et intérieurs, amoureux et politiques. Ces conflits engendrent

Jours. Winnie est enterrée dans le désert, jusqu’au buste, mais vivante. Elle passe son temps à se remémorer sa vie auprès de son mari Willie. Elle est la représentation même du courage des personnes dans le malheur. Durant toute la pièce, elle monologue, prie, raconte, chantonne, recense ses derniers maux, avant d’être ensevelie par le désert. Calderon La Vie est un Songe. Basile, roi de Pologne, a fait enfermer son fils Sigismond. Les astres avaient prédit la mort de sa mère au moment où

ouvre la pièce, évoque Rosine, la femme qu'il aime et rapidement, intervient l'autre personnage important de cette pièce : le valet Figaro, appelé « l'importun » par le comte. Dans On ne badine pas avec l'amour, le maître Blazius évoque le jeune Perdican, personnage principal de la pièce, jeune homme talentueux dont il s'apprête à parler à Mr le baron. La pièce de Labiche met en scène, dès l'ouverture, deux personnages Virginie et Félix, amoureux de la première. Ces deux personnages sont des valets

situations qu’il offre, le double jeu introduit de la variété sur la scène, variété qui surprend le spectateur, et c’est là une raison de son intérêt. À deux Il peut se construire par rapport à deux personnages, l’un absent, l’autre présent : c’est Perdican qui tient à Rosette – présente sur scène – des propos que la pauvre paysanne prend pour argent comptant mais qui sont en fait destinés à Camille, cachée derrière un buisson, témoin blessé de ce double jeu qui fait de Rosette une victime sacrifiée

« un verre d’eau et un peu de vinaigre ». Enfin, cette scène est aussi invraisemblable dans son écriture. Maître Blazius et Dame Pluche se succèdent au même endroit pour y tenir deux discours symétriques : « Vous saurez, mes enfants, que le jeune Perdican, fils de notre seigneur […] revient aujourd’hui même au château » dit Maître Blazius ; « Sachez, manants, que la belle Camille, la nièce de votre maître, arrive aujourd’hui au château » dit Dame Pluche. Alors que Maître Blazius est « doucement bercé

LITTERATURE DU XIX SIECLELE THEATRE FRANCAISE AU XIX SIECLEBIBLIOGRAPHIE · Victor Hugo , Hernani , éd. G. Gengembre, Paris, Pocket, 2009 · Victor Hugo, Ruy Blas , éd. G. Rosa, Paris, Librairie Générale Française, 1994 · Musset, On ne badine pas avec l’amour , éd. F. Lestringat, Paris, Flammarion, 1999 · Labiche, un chapeau de paille d’Italie

dominants pour une même page : le monologue de Figaro dans la pièce de Beaumarchais sera à la fois comique et argumentatif. C'est encore plus vrai quand on traite d'une œuvre entière. • Les registres littéraires sont indépendants des genres, même si on trouve des corrélations entre les deux : telle page du roman Germinal de Zola décrivant le cortège des grévistes aura une tonalité épique, tel passage de la pièce de Musset On ne badine pas avec l'amour (tirade de Perdican, acte II, scène 5) aura une

qui se répondent (stichomythie) aux répliques longues et élaborées qui constituent des tirades (exemple : le récit de Théramène à la fin de Phèdre de Racine). Quand le personnage est seul sur scène (ou se croit seul) et s’exprime, il s’agit d’un monologue. Celui-ci a pour fonction l’information du spectateur et l’introspection du personnage qui fait le point avec lui-même comme Figaro (Le Mariage de Figaro, acte III, scène 5) et parfois délibère comme Rodrigue dans les stances du Cid (acte I, scène

de mettre en relation les quatre textes ci-dessus et de comprendre les manières dont différents auteurs de théâtre font de la jalousie un moteur de l’action dramatique. I. Situer chaque extrait 1. Corneille : Dégagez les mouvements de ce monologue de Médée pour montrer comment l’expression de sa fureur la conduit à exprimer son projet de vengeance contre Jason. 2. Molière : Analysez la dynamique de l’échange entre Alceste et Célimène pour montrer comment le dialogue révèle l’opposition

est de mettre en relation les quatre textes ci-dessus et de comprendre les manières dont différents auteurs de théâtre font de la jalousie un moteur de l’action dramatique. I. Situer chaque extrait 1. Corneille : Dégagez les mouvements de ce monologue de Médée pour montrer comment l’expression de sa fureur la conduit à exprimer son projet de vengeance contre Jason. 2. Molière : Analysez la dynamique de l’échange entre Alceste et Célimène pour montrer comment le dialogue révèle l’opposition des