Monologue De Vautrin

foisonnement de millions de figures humaines en quelques caractères symboliques. C'est encore que les personnages principaux de La Comédie humaine ne semblent vivre que des appétits ou des répulsions de celui qui les invente : en Rastignac et en Vautrin, Balzac a fondu tous ses rêves jamais complètement apaisés de gloire et de pouvoir ; en Nucingen il a compensé son insatiable besoin d'argent ; en Birotteau il a exorcisé sa hantise de la faillite ; avec Lucien et Esther il a assouvi son trouble et

courte et simple de Kwahulé, lors d'un entretien dans le revue Jazz Magazine, pourrait résumer toute son écriture. Tantôt celle-ci est rapide et se fait d'un seul jet de son, tantôt elle se fait mouvement marqué par des temps que déterminent les monologues des personnages. La référence au jazz s'intensifie avec la présence sur scène de musiciens et de mélodies. Cette vieille magie noire ou Misterioso-119 vibrent au son de cette musique. Ce sont des espaces et des moments entiers que le dramaturge

d'analyse psychologique sont rares : page 147 (occasion d’apprécier l’art de Balzac psychologue : il signale, dès ce moment, les germes d'une rupture inévitable) ; pages 197-198 (la psychologie de Doguereau est mise en lumière par le procédé du monologue intérieur). - Découpage : Balzac avait publié en février 1837, sous le titre d’”Illusions perdues”, ce qui est devenu “Les deux poètes”. En 1839, il avait publié “Un grand homme de province à Paris”. En juin 1843, il termina “Les souffrances de

d'analyse psychologique sont rares : page 147 (occasion d’apprécier l’art de Balzac psychologue : il signale, dès ce moment, les germes d'une rupture inévitable) ; pages 197-198 (la psychologie de Doguereau est mise en lumière par le procédé du monologue intérieur). - Découpage : Balzac avait publié en février 1837, sous le titre d’”Illusions perdues”, ce qui est devenu “Les deux poètes”. En 1839, il avait publié “Un grand homme de province à Paris”. En juin 1843, il termina “Les souffrances de

d'analyse psychologique sont rares : page 147 (occasion d’apprécier l’art de Balzac psychologue : il signale, dès ce moment, les germes d'une rupture inévitable) ; pages 197-198 (la psychologie de Doguereau est mise en lumière par le procédé du monologue intérieur). - Découpage : Balzac avait publié en février 1837, sous le titre d’”Illusions perdues”, ce qui est devenu “Les deux poètes”. En 1839, il avait publié “Un grand homme de province à Paris”. En juin 1843, il termina “Les souffrances de

du roman, il prend l’identité chimérique du chevalier Julien Sorel de La Vernaye, parachevant ainsi son parcours d’hypocrite. [Des références à d’autres figures de « jeunes ambitieux » sont possibles : Rastignac écoutant la leçon désabusée de Vautrin, Bel-Ami, Octave Mouret, etc.]  Lucidité de Julien. Le jeune Julien Sorel semble porter un regard assez lucide sur la société de son temps. Enfant battu, humilié et offensé par un milieu extrêmement hostile, il se montre fin observateur des mécanismes

animales, Balzac conçoit les projet titanesque de dénombrer les « espèces » humaines pour dégager les lois du système social. La Comédie humaine (1842 à 1850) est née. Ponctuée de descriptions de lieux, de portraits et de leçon de vie (les conseils de Vautrin à Rastignac dans Le père Goriot ou à Lucien de Rubempré dans les Illusions perdues), La Comédie humaine invente la technique du retour du personnage. Les illusionnistes : Le réalisme de Stendhal a une autre portée. Tout en ancrant ses fictions dans

décompose ; – selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette ; le personnage n’est plus qu’une

apparus au XVIII siècle avec Rousseau et ils sont récupérés par les romantiques. On reconnait à l’auteur mais il y a une partie de fiction. Souvent, les auteurs écrivent la même matière romanesque parce qu’ils sont euxmêmes qui sont derrière. Le « monologue intérieur » a d’importance. Un autre genre est le journal intime et les mémoires. Les mémoires mélangent l’histoire personnelle et l’histoire politique comme c’est le cas de Chateaubriand avec les Mémoires d’Outre-tombe. La poésie est le grand

élisabéthain. . Comme Alexandre, qui se méfie du langage, comme le cardinal, qui en use avec modération. 14 . Comme Lorenzo demande à Scoronconcolo de lui montrer son épée, et s’exclame « Ah ! garçon, c’est une brave lame. » (III, 1, p. 96). On pense à Vautrin disant à Rastignac en parlant de son épée métaphorique : « La mienne est en fer et ne plie jamais » (Le Père Goriot). 15 On suggérera que cette comparaison n’est pas innocente, si l’on se souvient que saint Sébastien prend aux yeux des homosexuels