Monologue Deliberatif Avec Dilemme

Composition du texte · Mouvement 1 : Le monologue rageur et confus d’une Médée au bord de la folie · Mouvement 2 : L’ultime confrontation entre Jason désespéré et Médée cruelle et déterminée · Analyse linéaireI. Le monologue contradictoire et pathétique d’une meurtrière en proie à la culpabilité. MÉDÉE.L.1 à 9 : Scène finale

: il renvoie à un usage inscrit dans dans les origines du théâtre occidental, « pro logos » signifiant « discours avant » et désignant à l’origine la première partie de la tragédie, avant la première apparition du choeur. Le Prologue est ici un monologue de Louis, le personnage principal, qui explique les raisons de son retour parmi les siens. Ce prologue, qui s’inspire du théâtre antique, fait de Louis le messager de sa mort prochaine. Le texte se présente sous une forme poétique constituée d’une

encore durant près d’une année entière > indique le cadre spatio temporel > ce prologue répond au convention du théâtre grecque antique : - il n’y a qu’un seul personnage qui s’exprime, ici louis qui est le fils ainé de la famille, dans un monologue, où il parle de lui, on dit que Louis est le prologue lui meme - dans le théâtre antique, le prologue était une sorte d’exposition, comme ici - on retrouve aussi bcp de musicalité, le prologue est présenté comme un poème en prose, qui ressemble

logiques (par exemple la cause et la conséquence, l’adjonction, de concession). La typologie fait apparaître plusieurs raisonnements possibles : raisonnement causal, dialectique, concessif, déduction ou induction, par analogie, par l’absurde, le dilemme, l’ironie. Les arguments sont soit d’autorité ; ils reposent sur le statut de l’émetteur ou sur des références culturelles diverses (historiques, morales, scientifiques etc.), soit de bonne ou de mauvaise foi. Dans les arguments de mauvaise foi, on

logiques (par exemple la cause et la conséquence, l’adjonction, de concession). La typologie fait apparaître plusieurs raisonnements possibles : raisonnement causal, dialectique, concessif, déduction ou induction, par analogie, par l’absurde, le dilemme, l’ironie. Les arguments sont soit d’autorité ; ils reposent sur le statut de l’émetteur ou sur des références culturelles diverses (historiques, morales, scientifiques etc.), soit de bonne ou de mauvaise foi. Dans les arguments de mauvaise foi

l’écrit, stylistique DOI 10.1051/cmlf08081 CMLF2008 1390Dans les écoles des rhéteurs, sous l’Empire, les élèves pratiquaient les exercices de déclamation appelés controverse et suasoire, qui les formaient respectivement aux genres judiciaire et délibératif. Les sujets proposés étaient fictifs et relevaient des questions définies ou hypothèses, qui faisaient référence à un cas particulier (« Caton doit-il se marier ? »), par opposition aux questions indéfinies, appelées thèses (« Le mariage est-il

des bijoux enflammés par ses enfants à la « putain » (v. 19, scène X) de Jason qui la consument alors. Dans cette scène, le dénouement se rapproche et la tension est à son paroxysme : Médée se consulte, doute puis retrouve courage dans un monologue délibératif et s’apprête alors à commettre un crime non moins horrible qui la rendra célèbre : le meurtre de ses deux enfants Merméros et Phérès. Ce qui nous amène à nous demander : en quoi le comportement de Médée est-il paradoxal et inhumain ? Nous

certaines d’entre elles, qui relèvent du genre délibératif, du genre judiciaire et, parfois, du genre épidictique. LE GENRE DÉLIBÉRATIF La tragédie est par définition une criseIII qui plonge les personnages dans l’incertitude et l’angoisse. Il est donc naturel qu’ils hésitent sur l’attitude à adopter. Que faire? C’est le propre du genre délibératif que d’ouvrir cette discussion sur l’avenir, que de réfléchir aux moyens à mettre en œuvre. Le monologue et les scènes de confrontation en sont les formes

des informations échangées sur la scène. Cette situation particulière porte le nom de double énonciation : le personnage et l'auteur sont énonciateurs en même temps ; de même, lorsqu'un personnage s'adresse à un autre (ou à lui-même, dans un monologue ), ses paroles sont aussi destinées au public. Quelles sont les différentes modalités de la parole au théâtre ? Le texte théâtral est construit comme un long dialogue, constitué des répliques échangées par les personnages : la longueur des

futur (v. 591, p. 52), de l’impératif (v. 599, v. 600 et v. 604, p. 53) et la répétition anaphorique du « je » aux vers 592-593, p. 52 qui renvoient au volontarisme du personnage. 5 A ndroma qu e Et dans cette scène 3, puisqu’il s’agit d’un monologue, on n’entend évidemment qu’Oreste ! À l’inverse, dans la scène suivante, il ne prononce quasiment que deux vers, on ne l’entend presque pas. L’annonce que lui fait Pyrrhus agit sur lui comme un couperet et le vers 625 n’est qu’un cri de souffrance