Monologue Intérieur Scapin

Corneille prend le contrepied de la vision du monde comme théâtre qui avait dominé la Renaissance - " Grand théâtre du monde" chez l'Espagnol Calderòn, "All the world's a stage" chez Shakespeare - en démontrant que le théâtre recèle en lui un monde intérieur capable de rivaliser avec l'univers environnant... > LE CONTEXTE > Le théâtre au début du XVIIème siècle “A présent le théâtre Est en un point si haut qu'un chacun l'idolâtre " Ces paroles d'Alcandre à la fin de l'Illusion comique

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: Manière de s’exprimer qui consiste à dire le contraire de ce que l’on pense (Lexis). ANTITHÈSE
 Présenter, mais en l’écartant ou en la niant, une idée inverse, en vue de mettre en relief l’idée principale. Ex. : D’autres préfèrent le monologue intérieur, moi non, j’aime mieux battre (Michaux). Autre ex. : Le Canada est le paradis de l’homme d’affaires, c’est l’enfer de l’homme de lettres (Fournier). C’est un mode courant de soulignement : Cela et pas autre chose. Autre déf. : Mode d’expression

attribuée à Fréret, montre bien cette assurance d'une parfaite tranquilité que donne la raison dépouillée des préjugés de l'éducation et de l'autorité : cette raison doit nous servir à être heureux "nous procurer cette tranquilité d'âme et ce repos intérieur qui constitue la félicité pure (...) nous ramener à vivre selon la nature et nous délivrer de l'empire de l'opinion". Plusieurs traités passent ainsi la religion au crible de la raison. Examen de la religion dont on cherche l'éclaircissement de bonne

Toute son oeuvre doit venir de lui-même, de son fond le plus intime, des souvenirs, du travail incessant de l’imagination, des ratiocinations9 ininterrompues. Il comprend qu’il ne fera jamais mieux émerger ce flot de paroles qu’à travers le monologue intérieur, sans autre intermédiaire avec le lecteur, et à travers lequel n’apparaissent que subjectivement, dans les déformations d’une conscience fiévreuse de ne pas répondre à la normalité, toutes les coordonnées extérieures (lieu, temps, décors…)

pas tout mérite au soin du parent, dont le seul tort était d’être un parent pauvre ? « Mais, reprit-elle, vous êtes bien bon, mon cousin. Vous dois-je beaucoup d’argent pour cette petite bêtise ? » Cette demande causa comme un tressaillement intérieur au cousin, il avait la prétention de solder tous ses dîners par l’offrande de ce bijou. « J’ai cru que vous me permettiez de vous l’offrir, dit-il d’une voix émue. — Comment ! comment ! reprit la présidente ; mais, entre nous, pas de cérémonies

Toute son œuvre doit venir de lui-même, de son fond le plus intime, des souvenirs, du travail incessant de l’imagination, des ratiocinations9 ininterrompues. Il comprend qu’il ne fera jamais mieux émerger ce flot de paroles qu’à travers le monologue intérieur, sans autre intermédiaire avec le lecteur, et à travers lequel n’apparaissent que subjectivement, dans les déformations d’une conscience fiévreuse de ne pas répondre à la normalité, toutes les coordonnées extérieures (lieu, temps, décors…).

Toute son œuvre doit venir de lui-même, de son fond le plus intime, des souvenirs, du travail incessant de l’imagination, des ratiocinations9 ininterrompues. Il comprend qu’il ne fera jamais mieux émerger ce flot de paroles qu’à travers le monologue intérieur, sans autre intermédiaire avec le lecteur, et à travers lequel n’apparaissent que subjectivement, dans les déformations d’une conscience fiévreuse de ne pas répondre à la normalité, toutes les coordonnées extérieures (lieu, temps, décors…).

propres au classicisme. LA FontAine Il publie ses recueils de Fables entre 1668 et 1694. Sur des thèmes inspirés des apologues de l’Antiquité grecque (Ésope, Phèdre) ou orientale (Pilpay), il fait œuvre de moraliste dénonçant tous les esclavages intérieurs de la nature humaine. Il est aussi un poète d’une grande virtuosité, qui a donné au fonds populaire des trésors d’expressions proverbiales. LA bruyère Il est également l’homme d’une œuvre unique, Les Caractères, publiés en 1668. Galerie de portraits

Molière, Les Fourberies de Scapin, acte I, scène 1, 1671. • L’action, perturbée par une série d’événements, est ensuite représentée pratiquement en temps réel (règle de l’unité de temps dans le théâtre classique). Les éléments perturbateurs constituent l’intrigue de la pièce, qui trouve sa solution au dénouement. Pour plus de vivacité (et souvent au mépris de la vraisemblance), l’action se conclut souvent sur un coup de théâtre. Ainsi, dans Les Fourberies de Scapin, l’épouse imposée par le père