Monologue Intérieur Scapin

se déroule l’action : « du temps de Charles II », dont on comprend qu’il a succédé à « Philippe IV ». L’époque de la monarchie décadente d’Espagne est alors campée. Hugo signale les éléments architecturaux de ce palais – « salon », « appartement intérieur », « cloison vitrée à châssis » et « galerie » – et son faste, souligné par le lexique mélioratif – « magnifique », « grande », « longue », « immenses » – et la mention de l’or (« dorés »). L’habit de Don Salluste – celui des grands de l’époque –

intégral / Collège 9782081236165 2,70 € • 192 pages. LES FEMMES SAVANTES Édition de Marc Defradas. Texte intégral / Collège 9782080720290 3,30 € • 192 pages. E NOUVELL ÉDITION DOM JUAN ------------------------------- LES FOURBERIES DE SCAPIN ------------------------------- MOLIÈRE LE MALADE IMAGINAIRE ------------------------------- Le dossier de l’édition analyse les formes de comique dans ce grand classique de Molière et invite à étudier la satire de la médecine au théâtre

selon les auteurs du Nouveau roman (mouvance née dans les années 1950, à Paris), le roman n’est pas un moyen de connaissance. Il est, avant tout (et peut-être seulement), une écriture. Beckett, par exemple, propose, dans ses romans, de longs monologues, ou discours, de personnages dont on ne sait presque rien. Les consciences sont impossibles à explorer, tout est opaque ou morcelé, les points de vue sur un même objet se multiplient sans former une image nette  ; le personnage n’est plus qu’une

travaux de Aristote et Horace et par des chefs d'oeuvre grecs et romains classiques. Dans le théâtre, un jeu devrait suivre Trois Unités: • Unité d'endroit : l'arrangement ne devrait pas changer. Dans la pratique, ceci mènent au "château fréquent, intérieur ". Les batailles ont lieu outre de l'étape. • Unité de temps: idéalement le jeu entier devrait avoir lieu en 24 heures. • Unité d'action: il devrait y avoir une histoire centrale et toutes les parcelles de terrain secondaires devraient être liées

est la troisième version d’un mythe déjà mis en scène par Euripide (dramaturge grec du Ve siècle av. J.-C.) puis Sénèque (auteur latin du Ier siècle ap. J.-C.). Racine s’inspire aussi d’Euripide pour sa tragédie Andromaque. Pour Les fourberies de Scapin, la source de Molière est le Phormion de Térence (auteur comique latin du IIe s. av. J.-C.) ; pour L’avare, il reprend La marmite de Plaute (auteur comique latin du IIIe s. av. J.-C.). 16 Séquence 5 – FR20 © Cned – Académie en ligne La

est la troisième version d’un mythe déjà mis en scène par Euripide (dramaturge grec du Ve siècle av. J.-C.) puis Sénèque (auteur latin du Ier siècle ap. J.-C.). Racine s’inspire aussi d’Euripide pour sa tragédie Andromaque. Pour Les fourberies de Scapin, la source de Molière est le Phormion de Térence (auteur comique latin du IIe s. av. J.-C.)  ; pour L’avare, il reprend La marmite de Plaute (auteur comique latin du IIIe s. av. J.-C.). 16 Séquence 5 – FR20 © Cned – Académie en ligne

est la troisième version d’un mythe déjà mis en scène par Euripide (dramaturge grec du Ve siècle av. J.-C.) puis Sénèque (auteur latin du Ier siècle ap. J.-C.). Racine s’inspire aussi d’Euripide pour sa tragédie Andromaque. Pour Les fourberies de Scapin, la source de Molière est le Phormion de Térence (auteur comique latin du IIe s. av. J.-C.)  ; pour L’avare, il reprend La marmite de Plaute (auteur comique latin du IIIe s. av. J.-C.). 16 Séquence 5 – FR20 © Cned – Académie en ligne

est la troisième version d’un mythe déjà mis en scène par Euripide (dramaturge grec du Ve siècle av. J.-C.) puis Sénèque (auteur latin du Ier siècle ap. J.-C.). Racine s’inspire aussi d’Euripide pour sa tragédie Andromaque. Pour Les fourberies de Scapin, la source de Molière est le Phormion de Térence (auteur comique latin du IIe s. av. J.-C.) ; pour L’avare, il reprend La marmite de Plaute (auteur comique latin du IIIe s. av. J.-C.). 1687-1715 : Fiche méthode © Cned – Académie en ligneSéquence

d’une argumentation indirecte, qui évite la confrontation sans « masque » : l’auteur est dissimulé derrière un porte-voix, un personnage de récit ou de théâtre, auquel il arrive des aventures, ou qui se révèle sur scène par ses tirades ou ses monologues ; le thème de l’argumentation n’en reste pas moins évident : Tartuffe expose sa fausse dévotion en pleine scène, et représente donc par son caractère même une critique du faux dévot ; Rica par sa naïveté feinte met en valeur les dysfonctionnements

repose-t-il dans le exemples suivants ? SCAPIN- C’est à vous, Monsieur, d’aviser promptement aux moyens de sauver des fers un fils que vous aimez avec tant de tendresse GERONTE- Que diable allait-il faire dans cette galère ? (…) SCAPIN- Eh ! Monsieur, songez-vous à ce que vous dites ? et vous figurez-vous que ce Turc ait si peu de sens, que d’aller recevoir un misérable comme moi à la place de votre fils. GERONTE- Que diable allait-il faire dans cette galère?(…) SCAPIN- Ce sont des gens qui n’entendent