Monstrueux

fous, vous êtes fous." Moi j'avais la sensation de durcir, de refroidir, de me pétrifier. Ensuite, comme une seconde déroule aux yeux d'un mourant tous les souvenirs d'une existance, la certitude me dévoila mon amour avec tout ce qu'il y avait de monstrueux. Parce que mon père pleurait, je sanglotais. Alors ma mère me prit en main. Les yeux secs, elle me soigna froidement, tendrement, comme s'il se fût agit d'une scarlatine. Ma syncope expliqua le silence de la maison, les premiers jours, à mes frères

fous, vous êtes fous. » Moi j’avais la sensation de durcir, de refroidir, de me pétrifier. Ensuite, comme une seconde déroule aux yeux d’un mourant tous les souvenirs d’une existence, la certitude me dévoila mon amour avec tout ce qu’il avait de monstrueux. Parce que mon père pleurait, je sanglotais. Alors ma mère me prit en main. Les yeux secs, elle me soigna froidement, tendrement, comme s’il se fût agi d’une scarlatine. Ma syncope expliqua le silence de la maison, les premiers jours, à mes frères

pas s’en débarrasser. c) un personnage monstrueux ? Bien que la mère a cédé, Zucco ne peut pas s’empêcher de la tuer en la quittant, c’est uniquement dans la mise en scène que l’on peut le voir et dans le livre, c’est grâce à la didascalie. C’est une sorte de baiser de la mort on peut le voir dans la gradation : c’est une étreinte qui peut paraitre amoureuse mais elle abouti à l’action suprême. Pour montre que le personnage est monstrueux on peut se rattacher au personnage de la tragédie

indifférents ont déjà la constance D’un tyran dans le crime endurci dès l’enfance. » Autrement dit : on peut comprendre que la jalousie (cette passion) ait poussé Néron à commettre ce crime. Mais ce qui est atroce (incompréhensible car anormal, monstrueux), c’est que ce crime ne lui ait fait ni chaud ni froid : il manque à Néron, ce monstre, la sensibilité propre à tout homme normalement constitué, fût-il criminel. Constatation particulièrement douloureuse pour l’éducateur Burrhus ; car non seulement

conclusion : pour se débarrasser du Horla, la seule solution est de se suicider (reflet du sentiment de l'auteur de ne plus voir d'issue). Le Horla est l'aboutissement d'une série de contes qui font référence à un sentiment de double puis à un être monstrueux ou surnaturel.

notaire, maître Alberto Fassi. Dans le premier paragraphe, elle est heureuse de le recevoir chez elle, dans le suivant il en est de même, mais celui d'après, Annie s'éforce de sourir, puis plus on avance dans l'histoire, plus le notaire devient "monstrueux": "deux pattes noires qui finissait par cinq griffes blanchâtres"; "la créature", dix antennes", "c'était le monstre de l'enfer".   Je n'ai pas aimé cette nouvelle car je trouve qu'il y a trop de répétitions, sans doute intentionnel ,ce qui devient

II, Néron est introduit en tant qu’empereur. Dans la scène 2, on le découvre sous un jour nouveau : il est amoureux --> effet de surprise pour le spectateur qui ne s’attend pas à ce que Néron parle d’amour puisqu’il a été présenté comme un être monstrueux tout au long du premier acte. - Réplique de Narcisse en intro : il se réjouit du rapt de Junie, mais il croit que c’est par objectif politique : il conçoit l’enlèvement de Junie comme un acte politique. Narcisse et le spectateur vont découvrir

Commentaire Sujet : Médée de Corneille acte 5 scene 6 . Problématique : comment dans l’acte 5 scéne 6 Médée en depit de son crime monstrueux suscite-t-elle compassion et admiration ? Plan : 1- Un dénouement effroyable a- La tragédie s’achéve sur un acte abominable : l’infanticide . Montrez comment celui-ci et representé et dites quel sens il prend pour Médée . b-La tragedie a pour fonction d’opérer la catharsis (purgation des passions ) en creant la terreur et la pitié chez le spectateur

journée, si minimes qu'ils puissent être, vont dans quelques instants commencer leur besogne, entamer progressivement l'ordonnance idéale, introduire ça et là, leur œuvre : un jour, au début de l'hiver, sans plan, sans direction, incompréhensible et monstrueux. Mais il est encore trop tôt, la porte de la rue vient à peine d'être déverrouillée, l'unique personnage présent en scène n'a pas encore recouvré² son existence propre. Il est l'heure où les douze chaises descendent des tables de faux marbres

personnages. Un parfum de danger s’installe dans le récit au travers des jardins noirs, ces grandes friches où se dissimulent les restes d’un village ravagé par la peste en 1709 mais aussi par la légende de la Bichelle qui mit autrefois au monde un enfant monstrueux et fut chassée du village pour s’être unie à un cerf. Tout le récit est raconté d’une manière originale étant donné que le narrateur alterne de chapitre en chapitre entre Anaïs et Simon. Ce procédé nous permet d’avoir une vue sur deux perceptions