Mouvement de caméra

Kinect : naissance de la réalité virtuelle grand-public   Développé en 2008 et commercialisé fin 2010, Kinect est un périphérique des consoles Xbox 360 et Xbox One deMicrosoft. Grâce à une caméra et un micro, Kinect permet de commander à sa console sans manette, uniquement au moyen des mouvements et de la voix, détectés par l’appareil. En janvier 2011, deux mois après sa sortie, Kinect est sacré accessoire high-tech le plus vendu sur un court laps de temps avec 8 millions d’exemplaires, soit une

|en faite tout est minutieusement |Chacun avait sa place sur scène, | | |accessoires qui sont utilisés |placé. Le jeu de la lumière est |il y avait une communication non | | |(camera, playmobil…) |très maitrisé ce qui nous fait |verbale entre les personnes sur | | |La lumière était beaucoup |oublié que c’est artificiel. La |scène et en coulisse afin que le| |

. 10 3.5- Domaine de navigation : ........................................................................... 10 4- Les problématiques : ..................................................................................... 11 4.1- Alignement des caméras réelle et virtuelle .............................................. 11 4.2- Cohérence spatio-temporelle ................................................................... 11 4.3- Cohérence photométrique ...........................................

De plus, certaines œuvres d’auteurs célèbres reposent explicitement sur la psychanalyse. Le cinéma aime traiter de la psychanalyse pour son côté mystérieux. Le mouvement dans la pensée et dans l’image : Le mouvement de la pensée et de l’image va permettre au cinéma de vivre. L’analyse photographique du mouvement s’effectue à la fin du 19ème siècle, en même temps que la division chromatique impressionniste qui fragmente la sensation. Par ailleurs, Lumière était aussi et surtout

enough » (are fed-up) and revolt from 11.50 to 12 a.m. Then they take up their routine again. The chase of « Untertanen » (objects are also people) threads the story. It is interrupted by strange interludes of pursuit which exploit the ability of camera to overcome gravity, to use space and time completely freed from natural laws. The impossible becomes reality and reality, as we know, is only one of the possible forms of the universe »1. Un film où l'impossible devient réalité à travers un espace-temps

peut-on penser des dernières images du film ? La fin est-elle ouverte ou fermée ?• Les plans et les mouvements: - Analysez les plans qui vous semblent les plus révélateurs : les plans généraux, les plans d’ensemble, les plans moyens, les plans américains, les plans rapprochés, les premiers plans, les gros plans et les détails (ou très gros plans). - Analysez les mouvements qui vous semblent les plus révélateurs : les champs et contrechamps, les plongées et contre-plongées

rechercher activement, à s'exposer à une force qui dépasse l'entendement. Mais après ce raisonnement symptomatique, Brakhage fait intervenir un autre facteur ; c'est l'œil de la caméra. Un œil qu'il considère lui aussi comme trop rigide, particulièrement au niveau de la technique (lumière, cadrage, déplacements de la caméra...). En ce sens, il désacralise les productions classiques et formelles, pour prôner une anarchie de l'objectif, une confusion, un désordre qui permettraient ainsi de mettre en

extérieur, importance de la lumière du soleil. Vue fixe, immobile. Scène ordinaire, qui se répète plusieurs fois par jour. Démarche de documentariste. L'assistant dit que la caméra été cachée aux ouvriers, mais c'est peu probable car les gens sont bien habillés. Le cadrage permet de voir le mouvement de la foule vers la caméra, la perspective est souligné. Deux autres versions, mais la première est considérée comme originelle. Le jardinier et le petit espiègle / L’arroseur arrosé. Arrivée

monde dont on ne peut s'enfuir. On doit assumer ses responsabilité et ses actes. Pour insister sur cet effet, la camera ne sera pas toujours stable. Par exemple, au début du film, nous suivons Jeanne: les mouvements de la camera à se moment doivent pouvoir montrer le sentiment étrange qu'elle va ressentir bientôt. Et à l'instant où la femme à l'intuition que quelqu'un va mourir, la camera bouge énormément en tournant autour d'elle pour montrer son mal être et faire partager avec le spectateur ce sentiment

une fonction de mémoire, et même une fonction politique. Le visage et le corps de l’autre nous ramènent vers nous et interrogent notre rapport au monde. À la photo qui s’approchait déjà de la réalité de la vision humaine, le cinéma à ajouté le mouvement, qui traduit des gestes, des expressions précieuses, et le son, qui restitue la voix de la personne. André Bazin souligne cet aspect en décrivant le cinéma comme "l’achèvement dans le temps de l’objectivité photographique. Le film ne se contente