Mélodrame Caractéristiques

l’ensemble de la musique dite « pure ». La logique musicale exige en effet que la cohérence des oeuvres soit justifiée de l’intérieur, par les processus internes dynamiques. b. L’émancipation de la dissonance et son rôle (partie 1. P.278) : Caractéristique de la Nouvelle Musique, cette émancipation de la dissonance signe la fin de la logique harmonique du langage tonal, mais non pas celle du développement motivique auquel Schoenberg reste très attaché. Cependant, les liens entre les deux dimensions

TIEGHEM, Les grandes doctrines littéraires en France, Paris, PUF, 1968. AUTOÉVALUATION Traits caractéristiques de la poésie romantique Les thèmes de la poésie romantique La mission du poète romantique Traits caractéristiques de la poésie de Lamartine Traits caractéristiques de la poésie de Hugo Traits caractéristiques de la poésie de Vigny Traits caractéristiques de la poésie de Musset Le roman romantique Au début du siècle, le roman devient l’objet

parties qui couvrent toute l’œuvre théâtrale. Quant aux échecs et aux succès des textes dramatiques de Hugo, ils sont présentés à travers le livre d’Anne Ubersfeld mais c’est dans les trois dernières parties qu’il est possible d’appréhender les caractéristiques du théâtre de Hugo aussi bien que ses idées propres de la satisfaction du public. Nous suivrons donc le plan de cet ouvrage. . I.

moins faite pour être lue, que pour être représentée » Diderot De la Poésie dramatique A propos de la séquence 1, vous devez : -Connaître la pièce -Relire la préface de Ruy Blas -Connaître les caractéristiques du drame romantique : mélange des genres et des registres, du sublime et du grotesque ; changement dans la conception des personnages (le peuple est représenté) -Savoir définir le sublime (sublimis « élevé dans les airs »): situé très haut dans

personnage de la nuit, de l’inconscient, avec sa part de folie, d’hystérie, d’inquiétude :Arnold Schoenberg, Pierrot Lunaire,Pierre Boulez Ce mélodrame de Schoenberg l’incarne par excellence. Un mélodrame se définit comme un texte déclamé sur un accompagnement musical ; genre hybride mêlant les univers du cabaret, de la musique de chambre et du mélodrame sans oublier le sprechgesang qui inaugure Schoenberg et qui permet d’intensifier l’atmosphère tendue, dramatique, stressante et déstabilisante

comportement. Don Salluste, personnage froid, ambitieux, fourbe, méfiant, mais très intelligent et très bon comédien, agit dans l’ombre pour mettre au point une machination machiavélique, ce qui est du domaine du mélodrame. Ruy-Blas, valet devenu grand seigneur, appartient au mélodrame par sa situation sociale et à la tragédie par la noblesse de ses sentiments. Don César, grand seigneur déchu, appartient à la fois à la tragédie par sa droiture et à la comédie par ses aventures et sa philosophie

– du mélodrame : un « donzelle » innocente est victime d'un odieux personnage malfaisant, Don Salluste, qui ressemble fort au traître de mélodrame (habillé de noir, rusé, intriguant, foncièrement mauvais) qui fomente de sombres machinations. Les « petites portes », l'escalier « étroit », l'heure encore noyée de pénombre, ... autant d'éléments qui participent à l'installation d'une atmosphère propre au mélodrame. – de manière moins sensible, de la tragédie

allons étudier les aspects de la tradition classique dans cette SE, puis dans un 2ème temps nous nous intéresserons au double objectif d’informer et de séduire les spectateurs, et enfin dans un 3ème temps nous étudierons la rupture de cette SE caractéristique du drame romantique avec la tradition classique. I/Une scène d’exposition qui se rapproche de la tradition classique : a. Efficacité dramatique de l’exposition Force est de constater que l'exposition de Ruy Blas suit les préceptes

Mélange des genres  1Don Salluste, personnage froid, ambitieux, fourbe, méfiant, mais très intelligent et très bon comédien, agit dans l’ombre pour mettre au point une machination machiavélique, ce qui est du domaine du mélodrame. 2Ruy-Blas, valet devenu grand seigneur, appartient au mélodrame par sa situation sociale et à la tragédie par la noblesse de ses sentiments. 3Don César, grand seigneur déchu, appartient à la fois à la tragédie par sa droiture et à la comédie par ses aventures et sa philosophie

sont empruntés à la vie bourgeoise : importance de la famille, de la condition sociale, de la vie privée, de l’argent. Morale, sentiments vertueux et pathétique en sont les autres principaux constituants. Sous la Révolution, apparaît le mélodrame qui accentue la double tendance à la surcharge pathétique et au grand spectacle. Il est adapté à un public populaire, friand d’émotions fortes mais sourcilleux avec la contrainte morale. Après l’Empire, la tragédie s’élargit à la tragédie