Nana Manet

picturale particulière. Si l’on prend l’exemple d’Émile Zola pour qui les notations colorées tiennent une place particulière, on comprendra que le mouvement impressionniste le guide. Cela est vérifié par ses relations favorables avec les impressionnistes Manet et Monet ou encore Paul Cézanne. On peut citer Zola qui explique le sous-titre « histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire » pour sa série Les Rougon-Macquart: "Les Rougon-Macquart personnifieront l’époque, l’Empire lui-même

impressionnistes, comme Cézanne, Manet, Monet. Ces peintres avaient été violemment critiqués par l’élite intellectuelle. On leur reprochait de faire des dessins flous, de ne pas respecter les codes de la peinture officielle. Or, ici, Zola cite des tableaux précis. - Incompréhension (excusable) des gens du peuple = référence en fait au public imbécile et bourgeois de l’Exposition officielle où ses amis impressionnistes ont été exclus. C’est ces gens qui ricanaient devant le tableau de Manet « Le Déjeuner sur l’herbe

vers 1900 D'autres passions s'expriment à ce moment de sa vie. En effet, le monde de la peinture fascine Zola, très proche du mouvement impressionniste, avec des peintres qu'il a sans cesse défendus dans ses chroniques. Il gagne l'amitié d'Édouard Manet, qui le représente plusieurs fois dans ses œuvres ; grâce à lui, Zola fait la connaissance de Stéphane Mallarmé. Il est proche aussi de Camille Pissarro, Auguste Renoir, Alfred Sisley et Johan Barthold Jongkind. Paul Cézanne, son ami d'enfance, tient

admirait, dans Germinie Lacerteux, "la manifestation d'une forte personnalité". Il avouait même se soucier de la "personnalité et de la vie" plus que de la vérité. Il professait qu'une oeuvre n'est que le produit d'une individualité. Il a soutenu Manet parce qu'il voyait dans son art l'apport d'un tempérament original qui bousculait les règles de l'école. L'esthétique de Zola, dès ses premiers balbutiements, faisait la part belle à ce qu'il devait appeler plus tardl'impression personnelle dans le

Mes Haines , Mon Salon, Le Voeu d'une Morte 1867 : Edouard Manet, Les Mystères de Marseille (Tomes 1 & 2), Thérèse Raquin 1868 : Les Mystères de Marseille (Tome 3), Madeleine Férat 1871 : La Fortune des Rougon 1872 : La Curée 1873 : Le Ventre de Paris 1874 : La Conquête de Plassans, Nouveaux Contes à Ninon 1875 : La faute de l'abbé Mouret 1876 : Son excellence Eugène Rougon 1877 : L'assommoir 1878 : Une page d'amour 1880 : Nana, Les Soirées de Médan, Le Roman Expérimental 1881 : Le Naturalisme

* Œuvres complètes, sous la direction de Henri Mitterand, Nouveau Monde Editions. Œuvres critiques * Mes haines, causeries littéraires et artistique, A. Faure, Paris, 1866. * Mon Salon, Librairie centrale, Paris, 1866. * Édouard Manet, étude biographique et critique, E. Dentu, Paris, 1867. * À propos de l'Assommoir, en collaboration avec Édouard Rod, 1879 * Le Roman expérimental, Charpentier, Paris, 1880; nouvelle édition commentée, GF-Flammarion, 2006. * Nos auteurs

Thérèse Raquin (1867) Le Roman expérimental (essai-1880) _Fresque romanesque ; Les Rougon-Macquart composé de 20 romans sur cette même famille de génération en génération dont L’Assommoir (1876), Nana (1879), Germinal (1885), … Contemporains célèbres : Édouard Manet, Maupassant, Victor Hugo, Flaubert. Mouvement : Naturalisme. 2) Résumé de l’œuvre : Thérèse Raquin est l'histoire d'une jeune fille, Thérèse, élevée par sa tante en même temps que son cousin

obra 2 (1886) de Émile Zola. Es La quimera una obra proteica, en la que el peso de múltiples influencias se hace bien visible a través de sus páginas desde las referencias explícitas a La tentaíion de Saint Antoine3 de Flaubert, la influencia de Manette Sa- 1. La Quimera, novela que inicialmente Dña. Emilia pensó como la primera pane de una trilogía que después quedaría incompleta, pues tras la publicación de la segunda novela, La sirena negra, la tercera titulada La Esfinge no la llegó nunca

e, nel 1867, pubblica il suo primo romanzo, Thérèse Raquin, mentre getta sulla carta i piani della  storia di una famiglia (prevede dieci volumi, ne verranno fuori venti, la cui scrittura gli richiederà venticinque anni). Frequenta in quel periodo Manet, Monet, critici, intellettuali. Nel 1870, si sposa e definisce il suo progetto del Rougon-Macquart, senza nascondere che si tratta di farsi una posizione  e di guadagnare del denaro, cosa che avverrà, con il successo a partire dall’ Assommoir. Guadagnare

* I Degas peintre des danseuses : « Peintre des danseuses » : ainsi Manet définit Degas dans une lettre adressée à Fantin-Latour en 1868, en anticipant d’une dizaine d’années le jugement des critiques ; tel est encore connu aujourd’hui Degas, en raison du grand nombre d’œuvres consacrées à ce sujet entre 1860 et jusqu’aux années 1890. Degas ne partage pourtant pas, à l’égard des danseuses, l’admiration intéressée de la plupart des habitués de l’Opéra, notamment des riches abonnés. Si le peintre