Narrative

revêtent une importance capitale, puisqu’ils témoignent des niveaux d’intervention de l’instance narrante dans la diègèse. Le lecteur, en tant que destinataire virtuel, devrait être sensible à toutes ces tentatives de diégétisation de la matière narrative, non seulement pour saisir la portée de l’histoire racontée ; mais surtout pour être capable de déterminer le fonctionnement du récit en tant que discours ayant une structure et une logique intrinsèques. Pourquoi donc l’examen de ces rapports ?

Lecture sémiotique d’un texte soufi : « Le Nom Suprême» d’Al Yafi’i Brahim Fathi Doctorant, Université de Tiaret Synergies Algérie n° 14 - 2011 pp. 49-61 Résumé : Cet article, qui tente de mettre à jour l’organisation narrative et discursive sous-jacentes à un corpus narratif, a pour but d’appliquer les éléments de base du modèle Greimassien de l’analyse sémiotique. Son contenu expose brièvement la méthode d’analyse du récit de manière concrète, en détaillant les étapes successives de la démarche

Eveline Christof gemeinsam mit Beate Bauer, Barbara Gruber und Nina Hager Grundlagen qualitative Methoden I: das Interview - Theorie, Methode und praktische Anwendung (VO + UE) WS 06/07 Das narrative Interview Das narrative Interview als ganz spezifische Interviewform, hat sich Ende der siebziger und Anfang der achtziger Jahre in Deutschland, im Bereich der Soziologie entwickelt. Als wichtige Vertreter sind hier Fritz Schütze und der „Arbeitskreis Bielefelder Soziologen“ zu nennen. Schaut man

baroque (1575-1630) Littérature poétique • A. d’Aubigné. Les Tragiques (1616) • T. L’Hermite. Œuvres poétiques (1627) • P. Marbeuf. « La Mer de mes larmes », dans Recueil de vers (1628) • A.-G. de Saint-Amant. Œuvres poétiques (1629-1649) Littérature narrative • T. Viau. Fragments d’une histoire comique (1623) • T. L’Hermite. Page disgracié (1643) (roman d’initiation) Littérature dramatique • T. Viau. Pyrame et Thisbé (1621) • A. Hardy. La Force du sang (1625) • P. Corneille. Le Cid : tragi-comédie (1637)

est DECISIF . Cela permet de préciser la notion de VITESSE NARRATIVE . 3- l’ELLIPSE : « vitesse infinie » : segment NUL du récit correspondant à une DUREE quelconque de l’histoire . 4- la PAUSE : « lenteur absolue »-descriptive : segment quelconque du discours narratif correspondant à une DUREE DIEGETIQUE NULLE . FOCALISATION et VOIX NARRATIVE 1. FOCALISATION : Restriction de champ - sélection de l’informat° narrative/à l’omniscience du narrateur . L’instrument de cette

est définie comme une écriture neutre qui reflète la réalité sans artifice. En utilisant cette technique, Ernaux semble revendiquer une double posture faisant usage d'une utilisation combinée des méthodes des sciences sociales et des ressources narratives. Cela montre que son écriture est à la fois recherche, engagement et analyse de soi. Annie Ernaux utilise plusieurs effets de style dans "La Place" pour créer une narration unique et poignante. Voici quelques exemples : • Utilisation d'une

present study explores how three authors of different geographical and social origin, race, sex and culture, approach the problem of narrating autobiographically the elusive part of their pasts which is childhood. It focuses on the stylistic and narrative strategies used by Maria Wine in Man har skjutit ett lejon[On a tiré sur un lion, my translation], Patrick Chamoiseau in Antan d'enfance and Chemin d'école, and Nathalie Sarraute in Enfance. In Chapter 1, the metaphorical image of the author as

personnages, la confusion est produite également par le choix de la voix narrative. Plusieurs voix narratives se mélangent sans aucune marque qui indique le changement de voix (l.98 - l'épisode du voisin). La voix narrative n'est pas sûre de ce qu'elle raconte et elle brouille les choses pour le lecteur. Beaucoup de phrases sont formulées dans un mode particulier (conditionnel l.6; modalisation l.2; questions l.65). La voix narrative n’est pas sure de ce qu’elle raconte. Cette incertitude par rapport

commentaires. Dans ces commentaires, le narrateur utilise les pronoms je, nous ou on et les verbes sont généralement au présent (ou au passé composé). c. La délégation narrative - Lorsque qu’un premier narrateur commence une histoire avant de céder la parole à un second narrateur, on parle de délégation narrative. Dans ce cas le premier récit est appelé « récit enchâssant ou encadrant » et le second récit est appelé « récit enchâssé ou encadré ». II) Les points de vue

NARRATION INTERACTIVE Dragana Trgovčević École nationale supérieure de création industrielle (ENSCI - Les Ateliers) Mastère spécialisé création et technologie contemporaine juin 2011 1 “With the pen in one's hand, narrative is a difficult art; narrative should flow as flows the brook down through the hills and the leafy woodlands, its course changed by every boulder it comes across and by every grass-clad gravelly spur that projects into its path; its surface broken, but its course