Narrative

exemple des tentatives de nouer des convergences du côté de la poésie et, de façon sans doute plus stimulante, l’on sait que les bandes dessinées d’avant-garde qui se penchent sur la littérature tentent souvent de freiner le plus possible la dimension narrative des œuvres11), mais dans le cadre d’une réflexion sur les « limites du récit visuel », cette restriction de champ, provisoire par définition, n’est pas absurde. Dès lors, si l’on accepte que la bande dessinée est un récit visuel, il est important

poésie et vérité, voire, par une approximation donnée comme allant de soi, entre poésie et réalité (ou réalisme) : si certains ont exploré les hypothèses paradoxales selon lesquelles la poésie même manifestement narrative ne raconte pas d’histoires, ou qu’au contraire sans être2 narrative elle concurrence le récit, les meilleures copies ont su problématiser l'articulation entre les deux sens possibles. L’argumentation avait pour contrainte minimale de porter sur le thème (au sens grammatical)

l’autobiographie et le journal intime fictionnel/Factuel  Biographie : Personne narrative « il » Auteur = narrateur différent du héros Autobiographie : Personne narrative « je » Auteur = narrateur = héros Évènement passé il y a longtemps Journal intime fictionnelle : Personne narrative « je » Auteur différent du narrateur = le héros Les évènements sont racontés sur le vif Journal intime factuel : Personne narrative « je » Auteur = narrateur = héros Évènement écrit sur le vif A retenir :

Le modÈle transfÉrentiel en littÉrature Peter Brooks dans l’article « Constructions psychanalytiques et narratives »[1] pose le thèse que le modèle transférentiel décrit par Freud entre outre dans l’article « Constructions dans l’analyse »[2] est applicable à la littérature. Selon Brooks le transfert qui a lieu pendant la session thérapeutique entre le psychanalyste et le patient a son analogie dans le dialogue entre le lecteur et le narrateur. Ces deux dialogues résultent en la création

1) La présentation des personnages 1ère technique narrative (L 1 à 6) : - le récit - 3ème personne - au passé Cette 1ère technique narrative souligne l’état psychique de Mr de Nemours et montre les sentiments des personnages. Citations : - L 1 « Mr de Nemours se jeta à ses pieds » - L 5-6 « regardant ce prince avec des yeux un peu grossis par les larmes » 2ème technique narrative (L 7 à 19) : - le dialogue

caméra par rapport à ce qui est filmé Cadrage : délimite l'image sur l'écran Caméra objective : les événements par un observateur étranger à l'histoire ( focalisation zéro dans une oeuvre narrative) Caméra subjective : les événements sont vus par un personnage du film ( focalisation interne dans une oeuvre narrative) Champ : partie de l'espace visible à l'écran Contrechamp : espace opposé au champ Champ-contre champ : procédé qui permet de voir en deux plans successifs le champ et le contrechamp

Ø Suite narrative linéaire. Du doute à la certitude, l'innocence des relations de Tristan et Iseult implique la réconciliation de l'oncle et du neveu. b ) 6, 7 Ø Rôle des opposants à Tristan et Iseult. Ø Passage du 3ème piège par le nain Froncin pour le compte de trois barons félons. c ) 8 à 16 Ø Suite narrative linéaire avec le flagrant délit, la condamnation, la fuite et la cachette. II ) a ) 17 Ø Froncin est décapité. b ) 18 à 24 Ø Suite narrative linéaire. Echange

Présenté à l’origine comme thèse (de doctorat de l’auteur - Université Laval), 1997 sous le titre : L’approche narrative des conflits moraux par une démarche de jeu dramatique. Comprend des réf. bibliogr. ISBN 2-7605- 1060-3 1 . Éducation morale (Enseignement secondaire). 2. Développement moral. 3. Jeu de rôle. 4. Création littéraire. 5. Expérience. I. Titre. II. Titre : Approche narrative des conflits moraux par une démarche de jeu dramatique. LC269.B68 2000 373’.01’14 C00-940287-X La publication

narrateur et de ses rapports avec l’auteur. Dans le sillage des thèses avancées par Wladimir Krysinski dans Carrefours des Signes quant au caractère “polytropique” de la voix narrative dans le roman moderne, nous suggérerons d’ores et déjà que nous sommes en présence, dans Terre des Hommes, d’un auteur qui adopte une démarche narrative selon une perspective de déplacement par lequel 110 MARIA DE JESUS CABRAL «le sujet constitué en narrateur est un sujet du je parle révélé par la voix inaudible du je

HISTOIRE DES ARTS COMMENT ANALYSER UNE ŒUVRE MUSICALE OU UNE CHANSON Introduction : présentation du chant La Nature de l’œuvre : Musique élitiste ou populaire ? Narrative ou poétique ? Origine de l’œuvre : Titre, compositeur, dates et lieu. Contexte historique : - Événements politiques et économiques de l’époque. - Dans quel contexte l’œuvre était-elle interprétée ? Première partie : description et analyse Les paroles : Significations de chaque couplet : quelles grandes idées y