Narrative

dans le monde littéraire, un romancier postmoderne. Il est évident par ses structures narratives variées et son choix de thèmes (l‘Occupation de la France). On va faire une petite étude de Voyage de noces qui était publié en 1990. C’est le quinzième roman de son corpus qui contient à vingt-six livres et à sept films. On va se concentrer au début sur les structures narratives par l’application des théories narratives de Professeur Rick Altman. Après on va étudier plus profondément le style et le technique

dit « Quittons les. Il est bientôt onze heures » ( p.34). Un peu plus tard, le narrateur abandonne le « nous » pour le « on » en confessant les limites de la perspective narrative, parlant de ce que Bernard a pu raconter à la cuisinière : « mais on ne peut tout écouter » (p. 35). Toujours par rapport à l’approche narrative, nous noterons qu’il y a un changement de registre dans la narration à la fin du deuxième chapitre. En effet, passant d’une situation présente de pathétique familial

chaotique, le dialogue, le refus de l'analyse des pérsonnages, l'emploi de la première personne comme perspective narrative et le refus de l'engagement politique. Toutes ces caracteristiques vont à l'encontre du au roman traditionnel. Duras utilisait plusieurs autres techniques dans son oeuvre romanciere. Les plus importantes sont les innovations narratives (une chronologie chaotique, deja mentionnee), des personnages fragmentaires, des cycles et des obsessions de l'imaginaire

Nous nous intéresserons d'abord à la situation narrative originale que propose ce début de Mme Bovary, ensuite à la mise en place de ce « héros » atypique et enfin dans une troisième partie nous nous arrêterons sur l'objet qui occupe l'espace textuel de cet extrait : la casquette de Charles. Développement Le pronom personnel « nous » qui ouvre Madame Bovary, inédit dans le roman réaliste du XIXème siécle introduit une situation narrative originale pour plusieurs raisons. Il instaure d'emblée

rempli sa fonction informative de façon déroutante (personnage indéterminé). D’autant plus que le récit est mené par différente voix narrative. II La fonction de séduction : différente voix narrative opère sur le lecteur une « captatio benevolentiae » (la capture de la bienveillance) très particulière 1) Du narrateur au lecteur * Au début voix narrative « comment se sont-ils rencontré ? » * Fin seul le narrateur apparait, avec la présence du « je » * Il s’adresse directement

Les Récits d’EsclavesI : IntroductionSlaves narratives A la base→ cours → uniquement littérature → mais autres artsSlaves narratives → récitsUnderstand how slaves autobiographies gained new interests from contemporaries artists ?Arts → differents forms → visual arts → choreography, sculpture, peintures, literature (fiction, drama…)→ music…Necessité de comprendre la chronologie des slaves → how they were and became popularCertaines histoires ont été trouvé bien après la mort de leurs auteurs→ déjà

trompés.» © 1993, Collection « Annales Littéraires de l’Université de Franche-Comté » Presses Universitaires de Franche-Comté 18 Jean-Michel Adam C'est pourquoi je vous parle clairement. Je reviendrai plus loin sur cette séquence narrative déterminante fonctionnellement ainsi que sur la séquence argumentative qui, à mon sens, livre la clé de l'opération discursive en cours. La visée illocutoire globale définit tout texte comme ayant un but (explicite ou non) : agir sur les représentations

Nous voulons fonder notre démarche sur l’image de la mimèsis présentée par Paul Ricoeur dans Temps et récit1. Les trois aspects de la mimèsis que le philosophe mentionne sont la base analytique d’une théorie narrative qui ne peut ignorer la théorie phénoménologique sur le temps. Ici, il ne s’agit pas exclusivement de la perspective phénoménologique husserlienne, mais aussi des théories selon lesquelles le temps est défini soit en tant que triple présent (Saint Augustin), soit comme être-à-venir

français). En effet les amours de Céladon et d'Astrée sont sans cesse définis par rapport à des événements extérieurs que seuls leurs qualités permettent de dépasser. Néanmoins il s'agit de bergers dont les amours libres sont prétextes à filer une trame narrative, lourde et complexe (multiplicité des personnages, incessant rebondissements ou le lecteur se perd). La princesse de Clèves intervient à contre-courant de ce type de roman-fleuve, par ailleurs, il constitue le premier grand roman d'amour de la femme

L’étude de la structure narrative dans : Un Barrage contre le Pacifique et L’Amant de Marguerite Duras, analyse et dévoile le style d’écriture de l’auteur qui se distingue durant la deuxième moitié du XXe Siècle. Il s’agit de s’intéresser à la localisation précise des rapports qui départagent, qui relient ou qui produisent une relation de continuité entre les deux textes. Le travail contient deux parties : la première partie s’intitule « La structure du récit dans Un Barrage contre le Pacifique