Narrative

des différences entre le public français et le public néerlandais (surtout ceux qui ont vu Les Misérables au cinéma ou au théâtre). Dans le premier chapitre, nous décrirons les différents éléments que l’on trouve dans Les Misérables hors la trame narrative, par exemple la religion, la politique, l’histoire et la philosophie. Nous donnerons aussi attention à l’accusation de Victor Hugo contre les conditions de vie des Parisiens du début du XIXe siècle. Nous essayerons de décrire quelle est la place

thèse mettant en parallèle l’évolution Chronologique de la société et du Roman. Le genre romanesque est très divers et a connu beaucoup de variation. Le roman de personnages a toujours été fortement concurrencé par d'autres modes de littérature narrative, car la littérature romanesque ne se laisse pas cloisonner dans des principes lui étant étrangers .Il est vous le remarquerez complexe de s'en tenir à une analyse historique des faits de littérature romanesque. Elle explore, en dehors des modes ou

recherchée (narrative, descriptive, expressive, argumentative, injonctive, poétique). C'est l'objet de l'analyse littéraire.Un texte répond de façon plus ou moins pertinente à des critères qui en déterminent la qualité littéraire. On retient en particulier la structure d'ensemble, la syntaxe et la ponctuation, l'orthographe lexicale et grammaticale, la pertinence et la richesse du vocabulaire, la présence de figures de style, le registre de langue et la fonction recherchée (narrative, descriptive

scène) objectif fixe éloignement spectateur extérieur à l’action centrifugalité (tout bouge, tout grouille) non clôture narrative (film ne raconte pas lui-même)  besoin d’un bonimenteur  fins possibles : punitions, plan-emblème, apothéose  platitude visuelle, pas de profondeur (2D) Deux films du MRP Histoire d’un crime 6 tableaux longues ellipses flashback non-clôture narrative (bonimenteur nécessaire, fin : punition) image centrifugale Voyage dans la lune (G. Méliès, 1902) George Méliès = magicien

souvent, chez Maupassant l'action se situe en Normandie. B/ La structure narrative – Incipit in media res Le lecteur est directement plongé dans l'action 1 verbe au passé simple ''S'approcha de la fenêtre''. Cet élément favorise le réalisme de la scène – Le narrateur mélange narration, description et discours direct Structure narrative variée qui donne la vie à cet incipit. Grâce à cette structure narrative variée, la narrateur plonge le lecteur au cœur de cette scène qui a pour but

mis en place. Page 1/19 TABLE DES MATIERES Introduction 1 – Rappel du contexte 1.1 – Rappel du cadre pour l’exercice 2005 1.2 – Cadre pour l’exercice 2004 2 - Diligences du commissaire aux comptes 2.1 - Communication d’informations narratives 2.2 - Communication d’informations quantitatives 2.3 - Détermination des diligences à effectuer en 2004, par référence à celles qui seront mises en œuvre dans le cadre de l’audit des comptes 2005 3 - Incidences sur les rapports 3.1 - Informations

l’organisation du récit. Nous allons appliquer la narratologie de Genette sur La Peau de Chagrin afin de voir les mécanismes internes de son récit. Le mode narratif . La distance Dans la Peau de Chagrin plusieurs degrés de distances narratives y sont présentés de sorte que narrateur apparait tantôt comme étant très impliqué dans son récit, tantôt comme étant totalement absent. Cette variation permet de diversifier l’acte de narration. -le discours narrativisé (narrateur-distant) : d’ailleurs

description de l´île: découpage spatial du plus grand au plus petit, du contenant au contenu. (jusqu´à “au profit du puissant”) 3. Séquence descriptive: l´intérieur de l´île: la maison, les terrains, les cultures. (jusqu´à “les vendanges”). 4. Séquence narrative: analepse: allusion à la situation réelle –historique- de Rousseau (Lapidation de Motiers). (jusqu`à “dont je sentais déjà les premiers effets”) 5. Séquence discursive: le désir d´y rester toujours. (jusqu`à “dans mon âme le désir d´un autre état”)

points elle représente la folie et un vis-à-vis de la folie parce qu’elle porte le discours de l’esclavage elle porte la violence de cette période et c’est un discours auquel la mémoire collective est sourd. Il est évident que c’est une stratégie narrative qui fait échos à la folie à l’Eloge de la folie d’Erasme « le fou peut être porteur d’un discours vrais qui n’est pas audible du groupe » celui qui sera éloigné du groupe. On pensera au fou du roi c’est celui qui avait la possibilité de dire au roi

embrasser son fils. Le mari l´a invité chez lui et il l´a permis embrasser son fils. Il l´a embrassé comme un fou et puis il s´est enfui. Le narrateur est extradiégétique-hétérodiégétique. On peut dire que c´est le narrateur onmiscient (perspective narrative heterodiégétique passant par narrateur), focalisation zéro. Ce type de narrateur indique que c´est récit parce que le message est présenté d´un façon objectif, écrit dans la troisième personne. Extrait: M. Flamel le (son fils) baisa sur le front