Narrative

Effarés (commentaire) bibliographie Vous conduirez l'analyse de ce texte en vous appuyant sur les axes de lecture suivants : 1) Un bel objet poétique (la composition : structure métrique, structure syntaxique, structure narrative). 2) Un "tableau de genre" sensuel et coloré (la description). 3) Une compassion mêlée d'ironie (le ton : le registre pathétique, l'humour satirique). Parmi les poèmes écrits par Rimbaud au cours de son année de "rhétorique"

la mise en scène de cet extrait et les motifs présents, ainsi que les objectifs de l’impersonnalité narrative qui sert de refus à la fois de la sentimentalité et du document sociologique. Dans ce premier temps nous parlerons de cette mise en scène dotée d’une double articulation passant dans un premier temps par sa structure narrative puis par les motifs qu’elle présente.  La structure narrative est essentielle ; comme avant un évènement important on nous donne l’heure et la situation. En l’occurrence

et d’entrer dans une histoire. -Hiérarchie : le cochon noir et blanc est le meneur, l’initiateur. -Traversée d’autres histoires : --pour l’une : absence de structure narrative (paroles d’une comptine musicale). Traversée passive des trois cochons. A leur insu, ils sont suivis par le chat musicien. --pour l’autre : structure narrative relatant la quête d’un chevalier. Traversée active des trois cochons qui sauvent le dragon à la rose d’or. Ils modifient l’intrigue. Le loup -Personnage isolé,

séquence). Soit une formule des situations initiale et finale qui réunit les 3 premières composantes (A, B et C) en soulignant leurs relations et sans impliquer nécessairement l’inversion des contenus postulée trop grossièrement par la sémiotique narrative. 2° - Pragmatique du récit. Trois règles pragmatiques ont été édictées par Cicéron : • Règle de concision (Loi d’économie). • Règle de clarté. • Règle de vraisemblance. A laquelle les ouvrages classiques ajoutent : • Loi d’intérêt

cette œuvre. Cette fable, comme bien d'autres de l'auteur, se caractérise par son appartenance aussi bien à l'écriture poétique qu'à l'écriture narrative tout en présentant une dimension argumentative. En effet, la présence de personnages, d'un narrateur ou encore l'utilisation des temps du passé nous montrent que l'on à faire face à une écriture narrative. Le narrateur est extérieur à l'histoire, il est seulement une « voix » qui raconte l'histoire. Nous pouvons également noter la présence de dialogues

Le Roman : Définition et Analyse §1 LES TECHNIQUES NARRATIVES : CONCEPTS DE BASE I Récit, histoire, fiction et narration 1° "Récit" : Lorsqu'il désigne un genre littéraire, le terme "récit" rassemble toutes les sortes de textes narratifs, racontant des événements réels ou imaginaires. On trouve plusieurs types de discours dans un récit : des discours narratifs, descriptifs, des dialogues. Remarques sur les autres emplois du mot "récit": - Opposé au "roman", il désigne la relation

Fiche de lecture : Arthur SCHNITZLER, Mademoiselle Else. 1. Questions de la voie narrative/ du narrateur : Qui parle ? * Quelle instance/figure assume la charge de la narration? C’est Mademoiselle Else qui s’occupe de la narration durant tout le récit. * Le narrateur est-il absent de l’histoire racontée (hétérodiégétique), ou présent comme personnage (homodiégétique)? Le narrateur est en même temps le principal personnage de l’histoire, c’est autour d’elle que toute l’histoire va tourner

Les fonctions de l'hospitalité dans l'Odyssée. Problématique: Quelles sont les différentes fonctions de l'hospitalité dans l'épopée d'Ulysse? I- Une fonction culturelle et narrative. 1. L'hospitalité indispensable aux marins, les escales: pauses narratives. Dimension culturelle: le monde marins. (Repos, ravitaillement, refuge après une tempête). La mer, espace d'aventure, de danger, d'incertitude. Beaucoup de naufrages dans l'Odyssée. Epithètes homériques renforcent l'idée d'hostilité:

la structure prototypique du récit fictionnel : pronoms représentants + passé simple tiroir temporel passé d’aspect global. * Passé composé (accompli du présent) se substituant au passé simple d’aspect global : altération de la continuité narrative (Camus, La Peste ). Notions complémentaires  : repérage déictique

: II/Impression de continuité temporelle inexorable : L’ensemble de l’action se déroule ainsi sur environ huit jours. Il n’y a pas de chapitres ni de sections : seulement de courts paragraphes séparés par des espaces. Cette organisation narrative renforce une impression de continuité temporelle inexorable tout en effaçant l’artifice romanesque de la mise en chapitres. Par ailleurs, c’est le rythme narratif du monologue de la femme à la faveur de ses va-et-vient dans la pièce, de l’intrusion