Nathalie Guichard

critique . -personnage déconnecté est un moyen de critiquer le roman traditionnel. C'est un moyen de faire réflechir le lecteur. Les auteurs du nouveau roman utilisent ce moyen d'expression, le personnage n'a pas d'identité. Ex: l'ere du soupçon nathalie sarraute il s'agit d'un manifeste s'oppposant aux conventions traditionnelles du roman, avec le refus de la description, de l'analyse psychologique. Nous avons vu que le personnage réaliste est un moyen de dénoncer le rélité ou d'acquerir des

reprendre vie, de renaître) des moments de bonheur et l'accès à l'éternité. Tout d'abord, il y a la réactualisation des moments de joie, une sorte de tentative pour lutter contre le temps qui passe. Nous prendrons comme appui l'extrait de texte de Nathalie Sarraute, Enfance. Dans ce texte, elle fait revivre un moment singulier de son existence. Elle découvre sa perception de la beauté à travers sa perception du monde qui lui donne une sensation d'exister : « une sensation d'une telle violence qu'encore

écriture "blanche" nous fait toutefois prendre conscience, non pas de notre âme, mais de notre existence, par comparaison avec les objets qui nous entourent, ni plus ni moins. Exemple : La Jalousie d’Alain Robbe-Grillet, les œuvres de Marguerite Duras, Nathalie Sarraute, Claude Simon, ou L'Étranger de Camus, ouvrage qui ne relève pas à proprement parler du nouveau roman, mais qui l'a inspiré. Conclusion | Sans doute inspirée par les romans du XIXe siècle, la réflexion de Georges Duhamel trouve

modèle d’une part, et par le rôle de se substituer à lui seulement une fois qu’il n’y a plus d’original → de sorte que le double est un potentiel original tant que l’original existe. L’exemple du double comme réflexion suit cette définition : Nathalie Sarraute qui crée son propre double, fictif, le fait en personnalisant celui-ci ; le double lui répond, comme s’il était doué d’une conscience propre (il se différencie donc de l’original). Et c’est sans aucun doute l’absence de distinction, l’absence

nouvelle façon d’appréhender la fiction romanesque A- Le nouveau roman * Il s’agit d’un mouvement littéraire qui apparaît au XXème siècle. Ce mouvement répond à des remises en questions profondes sur le roman classique. Marguerite Duras, Nathalie Sarraute, Michel Butor ou bien Claude Simon sont des auteurs de ce mouvement. Ils soulèvent les questions fondamentales de l’utilité même des personnages, de l’intrigue et de la position du narrateur. Le nouveau roman repousse les conventions et

dénoncer : son ouvrage « Le Nouveau Roman » (1973), qui met au jour les recettes plutôt que l'inspiration des nouveaux romanciers, ne retient en effet que sept noms, Michel Butor, Claude Ollier, Robert Pinget, Jean Ricardou, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute et Claude Simon. En marge des auteurs, un nom fera l'unanimité : celui de Jérôme Lindon, éditeur courageux, directeur des éditions de Minuit, qui accepta au long des années 1950 plusieurs manuscrits de ceux qu'on appellera bientôt les

Explication de texte Claude SIMON La route des Flandres, II « Puis il vit les mouches » à « une faible exhalaison de pourriture ». Remarques des élèves : → Faute de pouvoir raconter la guerre elle-même (les combats, les bruits, les peurs), on raconte ses manifestations ou des conséquences. →Le récit se construit à partir du souvenir. « on a l’impression qu’il écrit au fil de sa pensée ». →La guerre est à la fois belle et choquante, à la fois artistique et meurtrière. Ambiguïté de la guerre. → Les

publiés dans une seule et même édition, les Editions de Minuit, il est considéré comme un mouvement littéraire à part entière. Les premiers roman dit « nouveaux » apparaissent en 1953 avec Les Gommes, d’Alain Robbe-Grillet, et avec Martereau, de Nathalie Sarraute. Le nouveau roman se chevauche avec l’existentialisme et le théâtre de l’absurde. En France, en 1946, se met en place la constitution de la IVème République. Puis en 1958, Charles de Gaulle devient le nouveau président Français et

1) Il est souvent nécessaire que le personnage réussisse... : a. On a envie de suivre des personnages qui réussissent : ceux qui restent, passent à la postérité sont des êtres exceptionnels (les héros sont originellement des demi-dieux) : ceux qui « sortent du lot » nous plaisent (nimbés d'une aura) : sorte de compensation du quotidien ; l'échec a un effet repoussoir quand on recherche un effet roboratif ; le lecteur souhaite et apprécie la réussite du héros avec lequel il s'est identifié (même

Caricature, structures nouvelles avec psychologie du personnage. Il semble être une marionnette, qui répète les même geste. Souci du détail. L'intrigue compte peu. L'atmosphère est influencée par le cinéma. Oeuvres : Pour un oui ou pour un non, de Nathalie Sarraute, ou l'Amant de Marguerite Duras.