Nathalie Sarraute Rocambole

en série à suspens) -… D’où vient le terme ‘’nouveau roman’’ ? Nathalie Sarraute a dit «C’est ce qui échappe aux mots que les mots doivent dire.» Le terme « nouveau roman » a vu le jour le 22 mai 1957 dans un article du journal ‘’Le monde’’ dans une rubrique intitulée ‘’Vie Littéraire’’. Il s’agissait d’une critique sur deux œuvres : l’un était d’Alain Robbe-Grillet, intitulée ‘’jalousie’’ et l’autre de Nathalie Sarraute, intitulée ‘’Tropismes’’. Il est donc légitime de présenter ces deux

traduire les messages des allemands en anglais, afin de les envoyer à Londres. Leur groupe de résistant est trahit par un prêtre (faux résistant) mais Beckett et Suzanne parviennent à s’enfuir et à échapper à la Gestapo. Ils trouvent refuge chez Nathalie Sarraute, alors qu’ils ne s’apprécient pas. Ils vivent la fin de la guerre cachés, à travailler dans des fermes pour gagner de quoi manger. Mais Beckett a la santé fragile, et cette période l’éreinte. Lors des derniers mois de guerre, il se rallie à nouveau

provoque le plus souvent le rire chez les spectateurs qui la voient mais aussi peut être leur fait elle se poser d'innombrable questions sur leur couple ou leur vision de l'amour, leur manière d'agir dans le cas d'un conflit . Dans le texte de Nathalie Sarraute, le fait d'avoir nommer les personnages H1 et H2 ou de ne pas les avoir nommer justement, et qu'il s'agisse d'un conflit amical incitent le lecteur à leur poser une identité, en se rappelant sans doute les erreurs du passé. Aussi par le bais

que la mère fait tout (déjeuner, …), mais à la fin, on voit que les enfants doivent servir. La moindre petite chose l’énerve : si quelque chose est un peu froid, elle exagère et dit que c’est glacé. Les gens qui indignent la mère sont normaux. Sarraute décrit cela de façon négative. Elle trouve bête que l’on s’énerve pour si peu et pense que c’est malsain (il n’y a même pas de souffle d’air qui permettrait de respirer). Elle a sûrement assisté à ce genre de « scènes ». Du point de vue de la temporalité

de Nouveau Roman met l’accent sur la volonté de renouvellement qui est apparue chez plusieurs écrivains à partir des années 50. La théorie du Nouveau Roman a été formulée par les nouveaux romanciers eux-mêmes notamment « L’ère du soupçon» de Nathalie Sarraute, « Pour un Nouveau Roman » de Robbe-Grillet, « Répertoires » de Butor. Ces trois auteurs sont d’ailleurs les chefs de file de ce mouvement, sans oublier Claude Simon. Les principales thèses du Nouveau Roman sont d’abord, la mort du héros

voix blanche » => inexpressif comme un acteur qui n’a pas complètement endossé son rôle. C’est la représentation, le rapport scène/salle, qui fait exister le personnage. Cf la crise du personnage dans le nouveau roman (Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute) et dans le théâtre moderne. 2) Un maître et son valet Hamm donne sans cesse des ordres : à l’aide du « sifflet » pendu à son cou = relation maître esclave, Clov = chien ; impératifs « prépare moi » « bouge » « reviens » « va me chercher » « va

un ensemble d’influences qui s’exercent sur lui souvent à son insu » [2]. Ainsi, un regard sur les ouvrages composant notre corpus laisse voir clairement des caractéristiques qui ne peuvent manquer de rappeler au lecteur averti les œuvres de Nathalie Sarraute (Tropisme [3]), d’Alain Robbes Grillet (Voyeur, Les Gommes...) [4] , c’est-à-dire ceux qui, ajoutés à M. Butor, constituent les plus célèbres initiateurs du « nouveau roman » français. Plusieurs critiques sont d’accord que ces écrivains seraient

traditionnels du lecteur (Robbe-Grillet, Sarraute...). Des genres plus populaires se diffusent de façon massive (roman policier...). Le Nouveau roman s’affirme entre 1950 et 1970 par les effets de la psychanalyse, de l’évolution de la société moderne, et d’un changement de la conception du monde et de l’humanité suite à la Seconde guerre mondiale. Cette remise en question est initiée par Proust, Kafka, Woolf, Joyce et Faulkner. On regroupe aussi Sarraute, Robbe-Grillet, Duras, Simon et Butor

l'unique dimension de l'écrivain existentaliste, on crut que la vocation du romancier était celle de prendre parti, de crier pour dénoncer. Puis, pour paraphraser le célèbre vers de Boileau: "Enfin, le Nouveau Roman vint" et les Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute, Michel Butor manifestèrent leur impuissance devant la fiction et leur incapacité de raconter une histoire. Michel Raimond dans son oeuvre "Le Roman depuis la Révolution", affirme: Le Clézio s'inscrit dans la lignée des novateurs "Le romancier

structurales et linguistiques, ont contribué à une remise en cause du personnage traditionnel. “La querelle du personnage”, selon l’expression de Michel Zéraffa, s’exprime à travers les écrits d’auteurs divers comme Virginia Woolf, James Joya ou Nathalie Sarraute dans L’Ere du soupçon. Le héros de roman apparaît alors, selon les travaux de Propp, de Greimas, comme un actant, une construction du texte, un être de papier, dépourvu de véritable psychologie. Cependant quelques romanciers, éprouvant une certaine