Nouvelle Réaliste La Folle

liquider le traditionnel jeu des acteurs trop statique et déclamatoire basé sur des gestes immuables, des entrées solennelles et artificielles et le corps tourné constamment vers le public et substituer un jeu naturel dans des décors et des costumes réalistes, selon la doctrine de Zola dont Antoine s’inspire. Il cherche la reproduction du milieu dans lequel évoluent les personnages. Il joue les auteurs d’Europe du nord: Strindberg avec Mademoiselle Julie, Ibsen, Revenants, Tolstoi, la Puissance des Ténèbres

> Les genres narratifs : le conte, la nouvelle, le roman Objet d’étude : Objectif : Le récit : la nouvelle Faire apparaître le fonctionnement et la spécificité des genres narratifs Étude des genres et registres Perspective dominante : Textes et œuvres : Groupement de textes autour de la nouvelle Séquence 1-FR20 35 Chapitre 1 > La variété des genres narratifs A B ........................................................... 39 Problèmes de définitions Narrations

économie et la Globalisation L'économie de marché est incapable, toute seule, de satisfaire aux besoins de la population. Sans régulation et sans assomption des externalités sociales et environnementales, le capitalisme libéral devient une machine folle qui produit de plus en plus de richesses, qui se concentrent en peu de mains et qui mène la communauté planétaire vers l'explosion et le chaos. Ce n'est pas la capacité productrice du système qui est mise en question mais l'absence de redistribution

ses dimanches. Flaubert le guide dans ses premiers écrits poétiques et l’initie à l’école réaliste. En 1869, le jeune homme est reçu bachelier. Ensuite, il entreprend des études de droit à Paris. La guerre franco-prussienne vient rapidement interrompre ses projets. Maupassant s’engage dans l'intendance puis dans l'artillerie. Les images marquantes de la guerre lui ont inspiré la célèbre nouvelle Boule de Suif. En 1872, il commence une carrière administrative. Mais la vie de bureau

guerre mondiale et plus récemment, les guerres livrées unilatéralement par l'Amérique en Afghanistan et en Irak au nom du sacro-saint et néanmoins, très peu évident impératif de combattre le mal pour faire régner le bien participent toutes de cette folle et stérile logique qui fait planer de lourdes et réelles menaces sur le monde entier et, au premier chef, sur ceux qui la cultivent et s'en nourrissent. Une logique et une vision qui n'ont pour seule et unique finalité que celle d'écraser les autres

à chaque heure... Tous les sens vont agir sur l'âme. Dans chacun de ses mouvements, l'âme sera précipitée ou ralentie par la vue, l'odorat, l'ouïe, le goût, le toucher. "En effet, le naturalisme est une accentuation du réalisme sous l'effet des nouvelles doctrines scientifiques. On sait d'ailleurs que Zola s'est beaucoup intéressé aux travaux de Darwin. Nous constatons que L'Œuvre est, par certains aspects, un roman naturaliste. C'est ainsi que Zola nous fait découvrir le monde des arts en s'appuyant

mord le sein de sa nourrice, étrangle son oiseau, bien avant que d’avoir l’âge de raison ». Sans aller jusqu’à dire que Flaubert partageait le point de vue affiché par Sade dans cette citation, notons que notre auteur, en tant que membre du courant réaliste, s’était donné pour objectif peindre le « réel » dans tout ce qu’il a de plus cru, et de plus banal ; reconnaissant par là la part non négligeable de cruauté qui sied en ce monde. Dès 1839 il affirme d’ailleurs sa position dans une de ses lettres

renvoie à son éternelle ambiguïté. 2Philippe de Lajarte écrit que : « l’opposition [...] d’une multiplicité d’énoncés doxologiques et de nouvelles- exemples aux visées démonstratives divergentes fait de l’Heptaméron une chose quasi monstrueuse: un recueil d’exempla contradictoires »3. Inversement, Nicole Cazauran remarque qu’en ce qui concerne la conduite des nouvelles, les « invraisemblances » cachent un projet d’ensemble concerté: « Il n’y a pas de hasard dans l’Heptaméron, ou du moins, il n’y en a

pages de Bel-Ami se caractérisent d’emblée par leur réalisme. Relevez tous les éléments qui permettent d’ancrer la fiction dans un contexte bien réel (lieux, situations, allusions à l’actualité de l’époque…). Pour donner à la fiction un caractère réaliste, Maupassant dresse un tableau du Paris populaire dès les premières pages : Duroy sort d’une gargote, croise les concierges et les filles des rues au cours de sa promenade (l. 12, p. 11 ; l. 45, p. 12 ; l. 58, p. 13). De nombreux noms de lieux

reproduire des images à partir de ce qui a été perçu. Elle se donne pour but et pour règle la fidélité au réel (d’ailleurs l’est-elle toujours ?) L’imagination créatrice, qui produit des synthèses originales, combine des images pour atteindre des formes nouvelles. Celle-ci se permet d’être explicitement irréaliste. De l’image elle-même il convient de distinguer si elle est entendue comme un pur produit de l’imagination, c’est-à-dire la reproduction d’un objet sensible en son absence. Ou, l’acception désigne