Nymphée

(B), « Qui ne promette à Rome un Empereur parfait» et « Rome, depuis trois ans, ( ... )/ Croit être retournée» (D) montrent donc que l'action se situe dans la capitale italienne. A cela s'ajoute les didascalies initiales telle que: « La scène est à Nymphée, port de mer sur le Bosphore Cimmérien » (C). Ainsi, les spectateurs de ces trois pièces, grâce à ces indices, sont transportés dans un univers précis, celui de l'antiquité, celui des conquêtes romaines et des guerres mythiques. Puis, le spectateur

endormit, le lararium en forme de petit temple est finement décoré de stuc et est situé au fond d'une petite cour: c'est la dévotion de la famille envers les ancêtres. -la maison de Neptune et Amphitrite : Son nom est dû à la mosaïque dans le beau nymphée au fond du triclinium d'été, elle possède un atrium à impluvium ainsi qu'un lararium orné de statuette de Jupiter et d'un petit Hercule en bronze, le tablinum est au sol revêtu de marbres polychromes et aux mur décorés selon le IVème style, ils sont

expropriations pour consacrer un espace au cœur de Rome à un particulier, l'empereur. Ses constructions voient l'introduction ou la généralisation de formes qui seront pérennes : • mosaïques murales et polychromes • fontaines monumentales (nymphées) • voûtes, rotondes et coupoles, préfiguration du Panthéon Les Flaviens Les Flaviens ont une politique urbaine de réaction envers cette confiscation de l'espace urbain à l'usage d'un seul. Ils font surtout construire des monuments à destination

Trajan (98-117). Parmi ses trésors, nous citerons la maison d’Eustolios avec ses surfaces de belles mosaïques que l’on peut admirer à partir des passerelles aménagées au-dessus du site, sa basilique des premiers temps chrétiens, son forum ancien, son nymphée et ses fontaines, ses thermes et sa maison des gladiateurs. À l’arrière de la ville antique se trouvait le sanctuaire d’Apollon Hylatis, un des lieux sacrés les plus importants de Chypre dans l’Antiquité. Ce sanctuaire s’étendait sur un site immense

            PHARNACE et XIPHARÈS, fils de Mithridate,             mais de différentes mères.             ARBATE, confident de Mithridate, et gouverneur             de la place de Nymphée.             PHŒDIME, confidente de Monime.             ARCAS, domestique de Mithridate.             GARDES.   La scène est à Nymphée, port de mer sur le Bosphore Cimmérien, dans la Taurique Chersonèse.   PRÉFACE   Il n'y a guère de nom plus connu que celui de Mithridate. Sa vie et sa mort font une partie

Autriche et en Bohême. Le goût de la beauté sensuelle apporte une composition plus libre au caractère systématique du baroque duxviie siècle. L'ornementation se multiplie, devient riche et fantaisiste. Les fresques en trompe-l'œil, les escaliers, les nymphées et les sculptures allégoriques vont jusqu'à la surcharge des églises, des châteaux et des fontaines. Vienne, Londres, Dresde, Turin, l'Allemagne du Sud et la Bohême en adoptent toutes les audaces. Le plaisir des yeux est impératif autour du capriccio exubérant

Andrea Carandini, il s'agit de l'une des plus grandes découvertes archéologiques jamais faites[43]. L'identification de la grotte au Lupercale n'a pas toutefois fait l'unanimité, des archéologues comme Fausto Zevi considérant qu'il s'agit plutôt d'un nymphée dépendant du palais impérial

alimentées par ses aqueducs, des sources captées et des réserves. Des réservoirs quelques fois recouverts de mosaïques (lacus) recueillent l'eau de pluie. Les jardins publics étaient équipés de jet d'eau (salientes) souvent décorés de statues de nymphées. Par exemple, la fontaine de Juturne a été construite près du forum sous la République. Seules quelques villas ont eu l'autorisation, de la main même des empereurs, de recevoir de l'eau publique. Le culte domestique est un culte très important

nombreuses expropriations pour consacrer un espace au cœur de Rome à un particulier, l'empereur. Ses constructions voient l'introduction ou la généralisation de formes qui seront pérennes : mosaïques murales et polychromes fontaines monumentales (nymphées) voûtes, rotondes et coupoles, préfiguration du Panthéon Les Flaviens Les Flaviens ont une politique urbaine de réaction envers cette confiscation de l'espace urbain à l'usage d'un seul. Ils font surtout construire des monuments à destination

donner des gages de loyalisme (dédicace des monuments au nom de l’empereur comme dans les nn° 1, 4 et 6, érection de statues, construction d’un arc monumental). Mais la dédicace d’une statue ou d’un monument à la gloire de l’empereur (un arc, un nymphée, un exèdre, une statue) peut aussi souvent correspondre à des circonstances spécifiques. Ici, on doit ainsi mettre en relation l’arc du n°3 avec la promotion au rang de municipe et les inscriptions 7 avec la promotion au rang de colonie. Le dossier