Octavio Paz

d’un idéologème. ». Revue du groupe d’études linguistiques et littéraires, n° 7, Janvier 2003, p. 94. 352 .Eugène Ionesco. Rhinocéros. Paris : Gallimard, 1959, pp.233-234. 353 Sur l’importance de la jouissance comme une fin en soi, lire Octavia PAZ. La flamme double. Amour et érotisme. / Traduit par Claude Esteban. Paris : Gallimard, 1993. 135 du danger qui menace le genre humain. Mais cette peur qui naît de l’évocation de la femme semble ancienne. En tous cas, telle est la conclusion

création, de logique de l'imaginaire. Je veux souligner le double mouvement que ce type de lecture peut offrir. Ou bien tailler dans l'œuvre une dimension comparatiste en problématisant la question de la dimension étrangère (la otredad chère à Octavio Paz citant Antonio Machado ou l'ailleurs), en rapportant la partie (l'étranger) au tout (l'oeuvre) et je citerai la courte étude de Gérard Genette portant sur Proust et Venise (« Matière de Venise » dans Territoires de l'imaginaire. Pour Jean-Pierre

1986 com a desregulamentação dos mercados nacionais, abrindo as portas para todo o mundo. Outra importante contribuição de Fiori (1997) foi apontar que as reformas no aparelho de Estado foram realizadas para inserir o Brasil no mundo globalizado. Octávio Ianni (1996) ao realizar uma reflexão sobre o fenômeno da globalização no mundo vem dar importante contribuição para a compreensão desse processo Brasil. O autor parte da contribuição de Weber e entende a globalização como burocratização do mundo

Oseki-Dépré, op. cit., p. 33 81 Berman, Henri Meschonnic ou encore Jacqueline Risset ont ainsi développé le littéralisme comme une manière de penser la traduction en terme de poétique et d’écriture au sens artistique du terme. Ezra Pound, Octavio Paz ou Efim Etkind sont aussi les défenseurs d’une traduction vue comme « récréation littéraire » (Oustinoff) que Dryden rangerait dans la catégorie de l’« imitation », c’est-à-dire d’un quasi-abandon du texte-source. Du siècle de La Rochefoucauld où

br, patyhe@aol.com, paul-inho@ig.com.br, paulino@rosulonline.com.br, paulo.tps@terra.com.br, paulo@oniz.com.br, paulobraun@vivale.com.br, paulokil@terra.com.br, paulome@sonae.com.br, paulopecas@terra.com.br, paulos@sonae.com.br, pavema@pdh.com.br, paz@datanews-rs.com.br, pbmp@terra.com.br, pbolfoni@perto.com.br, pbvrosehd@gpsnet.com.br, pcerioli@terra.com.br, pchic@uol.com.br, pcostura@zaz.com.br, pcp@malbanet.com.br, pctec@pctecpoa.com.br, pdelcio@uol.com.br pdeltha@terra.com.br, omegabrasil@terra

LXXVIII. Que d'eau, que d'eau ! Mac-Mahon (Edme Patrice, comte de) Si un contemplatif se jette à l'eau, il n'essaiera pas de nager, il essaiera d'abord de comprendre l'eau. Et il se noiera. Henri Michaux L'eau parle sans cesse et jamais ne se répète. Paz (Octavio), Libertad bajo palabra, I, Condición de nube. Écrire sur l'eau. Platon, Phèdre, 276c file:///F|/DocumentS%20de%20Nianglemzo/Grammaire%20Francaise/Grammaire%20&%20Ort/eau.htm (1 sur 2)09/10/2005 20:07:32 L'Eau Archives file:///F|/

generation. William Faulkner (18971962), publie Le Bruit et la Fureur, en 1929. Passionné par l’œuvre de Faulkner, l’écrivain colombien Gabriel García Márquez, né en 1928, publie Cent ans de solitude, en 1967. Au Mexique, le poète et essayiste Octavio Paz, ami de l’écrivain et révolutionnaire russe Victor Serge (1890-1947) et de l’écrivain surréaliste Benjamin Petter (1899-1959), fait paraître Liberté sur parole, en 1960. L’Argentin Jorge Luis Borges (1899-1986) publie Fictions, en 1944. En Allemagne

generation . William Faulkner (18971962), publie Le Bruit et la Fureur , en 1929. Passionné par l’oeuvre de Faulkner, l’écrivain colombien Gabriel García Márquez, né en 1928, publie Cent ans de solitude , en 1967. Au Mexique, le poète et essayiste Octavio Paz, ami de l’écrivain et révolutionnaire russe Victor Serge (1890-1947) et de l’écrivain surréaliste Benjamin Petter (1899-1959), fait paraître Liberté sur parole, en 1960. L’Argentin Jorge Luis Borges (1899-1986) publie Fictions, en 1944. En Allemagne