Octavio Paz

Mandela : « Notre plus grand danger n’est pas notre puissance mais notre aveuglement ». Il prône des changements radicaux dans les domaines du PUBLIC – SOCIAL – ÉCONOMIQUE – ENVIRONNEMENTAL Bibliographie liée : Le labyrinthe de la solitude, Octavio Paz, 1990

d’origine est illégitime, car cela revient à nier cette caractéristique précieuse de l’espèce humaine, la possibilité de s’arracher au donné pour lui préférer ce qu’on a soi-même choisi » (T.Todorov : « La peur des barbares » page 99). Et citons Octavio Paz : « Etre soi-même, c’est se condamner à la mutilation, car l’homme est perpétuel désir d’être autre (…) J’aspire à l’être, à l’être qui change, non au salut du moi » (La Pléiade, page 866). Dans l’identité républicaine française, la liberté de conscience

« réalité » des mots, du sens habituel donné au langage • « Poète est celui-là qui rompt avec l’accoutumance » (Saint-John Perse) • « La création poétique est d’abord une violence faite au langage. Son premier acte est de déraciner les mots. » (Octavio Paz) • Refus des règles ordinaires de l’expression quotidienne ; détournement des lois du langage, la poésie de plus en plus « agrammaticale ». Ex. : ordre des mots inhabituel : XIXe. Des ruptures de construction de plus en plus grandes (l. 22 du poème

elle-même, que par la recherche, en elle, de quelque chose de "plus lointain", de "plus central". » Jean-Pierre Richard La poésie est un lien entre l’homme et son origine ontologique, elle est révélation de ce qui le fonde. C’est ainsi que l’exprime Octavio Paz dans son ouvrage L’Arc et la Lyre : « Le poème transcende le langage. (…) Le poème est langage – et langage originel, antérieur à sa mutilation dans la prose ou la conversation – mais il est aussi quelque chose de plus. Et ce quelque chose est inexplicable

surrealismo sedujo aún al joven Julio Cortázar y produjo un fruto tardío en la obra de Alejandra Pizarnik. Se ha señalado también su influencia en otros autores de producción más reciente, como el músico Alejandro de Michele. El poeta y pensador mexicano Octavio Paz ocupa un lugar particular en la historia del movimiento: amigo personal de Breton, dedicó al surrealismo varios ensayos esclarecedores. [pic] Interior holandés de Miró (1928) [pic] Le carnaval de Arlequín de Miró III. El Expresionismo (1935-1939)

chilien, s’exile donc en Espagne, lutte contre le fascisme et revient pour être candidat préféré de l’Union populaire en 1970 au Chili, mais Allende lui passera devant), l’argentin Jose Luiz Borges (opposé au retour du général Peron), le mexicain Octavio Paz (Labyrinthe de la solitude, sur l’identité mexicaine témoigne de sa réflexion politique, il fut d’ailleurs diplomate et ambassadeur en Inde) B. L’impérialisme wilsonien : « Enseigner aux Républiques sud-américaines comment élire des hommes de

(1962) La métaphore n’est pas pour moi l’essence du poème. Eugène Guillevic (1907-1997) Les hommes se servent des mots ; le poète les sert. Octavio Paz (1914-1998) La création poétique est d’abord une violence faite au langage. Son premier acte est de déraciner les mots. Le poète les soustrait à leurs connexions et à leurs emplois habituels. Octavio Paz (1914-1998), L’Arc et la Lyre (1956) Il faut identifier la poésie et l’espoir. Yves Bonnefoy (né en 1923) Ô poésie je sais qu’on te méprise

sans souci de la logique, parfois de la syntaxe, sans souci de l’idée même, pour qu’ils deviennent poétiques. Rimbaud définit son idéal poétique comme une « alchimie du verbe » (« verbe » au sens de « mot »). Lui faisant écho, le poète mexicain Octavio Paz écrit : « La création poétique est d’abord une violence faite au langage. Son premier acte est de déraciner les mots. Le poète les soustrait à leurs connexions et à leurs emplois habituels » (L’Arc et la Lyre). Le poète renouvelle notre vision

sans souci de la logique, parfois de la syntaxe, sans souci de l’idée même, pour qu’ils deviennent poétiques. Rimbaud définit son idéal poétique comme une« alchimie du verbe » (« verbe » au sens de « mot »). Lui faisant écho, le poète mexicain Octavio Paz écrit : « La création poétique est d’abord une violence faite au langage. Son premier acte est de déraciner les mots. Le poète les soustrait à leurs connexions et à leurs emplois habituels » (L’Arc et la Lyre). Le poète renouvelle notre vision

Écrit L’Innommable. 1950. Rencontre Roger Blin qui s’est enthousiasmé pour son œuvre à la lecture du manuscrit d’En attendant Godot. Part pour Dublin. Sa mère meurt le 25 août. Traduit pour l’Unesco une centaine de poèmes mexicains réunis par Octavio Paz (publication en 1958). Novembre, Jérôme Lindon lit Malone meurt, L’Innommable et Molloy et décide de les publier aux Éditions de Minuit. 1951. Publication en français de Molloy et Malone meurt. 1952. Se fait construire une petite maison à Ussy