On ne badine pas avec l'amour

Cette pièce de théâtre met en scène deux jeunos qui depuis leurs naissances sont destinés à être mariés. Ils se prénomment Perdican et Camille. Le Baron qui est le père de Perdican organise un réunion de famille, et Perdican et Camille se retrouvent alors. Perdican flash sur Camille, mais c'est pas vraiment réciproque… Perdican ne va pas rester sur un échec, alors il va essayer de rendre jalouse Camille en draguant sa sœur de lait, Rosette, qui est une paysanne mais tout de même physiquement sympathique

spectateur ou lecteur. Cette scène, d'un point de vu relatif peut nous amener à penser différemment. Tout d'abord on peut se demander si Perdican cherche un amour plus sincère, pur et naturel aux côtés de Rosette L.27/30: « Sais-tu ce que c'est que l'amour ? [..] Je t'aime ! ». Il paraît ici très convainquant et fait là une très jolie déclaration à Rosette. Ensuite on peut soupçonner qu'il cherche juste à se venger de l'indifférence de Camille , ceci vérifié L.30: « Tu ne veux pas te faire religieuse »

d’exposition Tout d’abord ces textes abordent différemment les conventions de la scène d’exposition : Molière, dans Tartuffe, Racine dans Phèdre et Marivaux dans le Jeu de l’amour et du hasard préservent l’illusion théâtrale en intégrant les éléments de l’exposition à un dialogue. En revanche, Musset, dans On ne badine pas avec l’amour et Anouilh, dans Antigone, ont recours aux procédés de la tragédie antique en confiant l’exposition à des personnages extérieurs à l’intrigue, le chœur ou le prologue.

On ne badine pas avec l'amour » acte 2 scène 5 de Alfred de Musset en 1834 *L'extrait que nous allons étudier est tiré de la pièce de théâtre : « On ne badine pas avec l'amour », Acte 2 scène 5, écrite par Alfred de Musset et parue en 1834. Musset est un représentant d'un mouvement littéraire en vogue au XIXe siècle qui est le romantisme, crée en réaction contre le rationalisme de la période antérieure. Le romantisme utilise les registres de l'émotion et de la sensibilité : il considère l'être

Racine, On ne badine pas avec l’amour, Alphred de Musset. Introduction Phèdre fut écrite par Jean Racine, poète tragique et un des plus grands dramaturges classiques français, né à La Ferte-Milon le 22 décembre 1639 et mort à Paris le 21 avril 1699. Cette pièce de théâtre est une tragédie en cinq actes et en vers, composée d’alexandrins à rimes plates, représentée le 1er janvier 1677 à l’Hôtel de Bourgogne. Sur le thème de l’amour tout comme Phèdre, On ne badine pas avec l’amour est une pièce

Liberté et fantaisie 1- Le renouvellement du comique - Le comique de répétition est classique, mais ici, il est volontairement souligné à outrance par les jeux d’opposition et de rigoureuse symétrie ; les personnages deviennent des mécaniques qui tournent à vide (cf. formule de Bergson sur le rire provoqué par « du mécanique plaqué sur du vivant »). - Le comique traditionnel est mis à distance : les personnages de Blazius et de Dame Pluche reposent sur des stéréotypes (le vieux prêtre

On ne badine pas avec L’amour Acte 1, Scène 1 1. Introduction L'extrait proposé est la scène d'exposition de la pièce de Musset « On ne badine pas avec l'amour » écrite en 1834. Cette pièce est un proverbe (genre dramatique theatral). Cette scène d'exposition se passe à la campagne dans un milieu noble, un chœur présente deux précepteurs : ceux de Perdican et Camille, deux jeunes gens brillants. Les paroles s'inscrivent dans un registre comique. Alfred de Musset cherche à donner à son

On ne badine pas avec l’amour, Musset, Acte III scène 3 Introduction :Au XIXème siècle, le courant romantique se développe avec les œuvres d’illustres auteurs comme Victor Hugo, Baudelaire ou encore Musset. C’est dans ce contexte qu’il convient de situer la pièce d’Alfred Musset, On ne badine pas avec l’amour, publiée en 1834, qui fait apparaître un triangle amoureux illustrant le badinage de la jeunesse passionnée de l’époque. Après le refus de la part de Camille de dévoiler ses sentiments et d’entretenir

Musset, On ne badine pas avec l’amour, 1834 Introduction : Musset est introduit au cénacle romantique très jeune et suscite rapidement l’intérêt de ses maîtres non seulement par sa désinvolture mais surtout par sa personnalité hors norme. Mais cet « enfant de génie », selon Sainte-Beuve, après avoir donné l’essentiel de son œuvre en l’espace de 7 ans (1830-1837), sombre Dans un oubli relatif puis resurgit, usé, sous la lumières des théâtres. Raillant les exigences étriquées des romantiques

notamment dans sont ouvrage Confession d'un enfant du siècle, or dans Badine, ses personnages et surtout Perdican permettent à l'auteur de critiquer l'Église, en particulier dans la scène 5 de l'acte II. Cette scène capitale correspond à la quatrième rencontre des deux héros durant laquelle ils défendent chacun leur conception de l'amour. Perdican défend l'amour profane et les souffrances qu'il peut engendrer alors que Camille défend l'amour divin. Il s'agit ici d'un tirade de Perdican (tirade : longue réplique