Palais de la Porte Dorée

Hu iss iè Bo ule vard In Ca R. stig de lio ne Bd de Séba Sain stop t ol Mar tin te Arc hiv es de Propriété de la RATP - Agence Cartographique - CC 01.2011 Reproduction interdite Mar guer Beau Te m Lac Porte de La Muette nri He Ch Mairie du 16e ple Mandel Av. Rue rt Rue am Co rt Rei ne Ru Dou Paul mer Neuilly Tour Maubourg Bois de la Boulogne et Such Av. Musée Jardin de l’Homme du Trocadéro

233.230.226)510 politique, morale et intellectuelle que traversait la Vienne fin de siècle. Malgré la réception difficile de son œuvre par ses contemporains, il apparaît clairement aujourd’hui qu’il a non seulement contribué à mettre l’art à la portée du plus grand nombre, mais qu’il a également accompli quelque chose de cette mission d’élévation spirituelle dont il le pensait investi. En 1900, le refus par l’académie des toiles prépara- toires aux allégories qu’elle lui avait commandées marque

Marie THEVENIN Histoire Contemporaine 3 Colonisation et décolonisation Dossier Les expositions coloniales Sujet : L’exposition coloniale de 1931 dans son ensemble : organisation, description et portées de l’évènement. Compte-rendu du livre de Catherine Hodeir et Michel Pierre : L’exposition coloniale : 1931 Bruxelles, Editions Complexe, 1991 Année universitaire 2006-2007 [pic] Introduction : La colonisation débute avec les

Quelque cent ans plus tard, les mêmes causes produisant les mêmes effets, l'opinion publique, hantée par les traumatismes de la Grande Guerre et confrontée aux incertitudes du présent, se tourne à son tour vers un passé qu'elle est d'autant plus portée à idéaliser qu'elle le sait disparu à jamais avec l'hécatombe de 1914 et le franc germinal. L'expression « Belle Époque » n'est due ni à un écrivain ni à un journaliste ; elle apparaît spontanément dès 1919 dans un climat où, « par tous ses noyaux

mais ça ne me dérange pas. La décision a été prise. Pour les deux parties. J’ai pris le libre avec un soin extrême et l’ai feuilleté, laissant battre des ailes ses pages. Libéré de sa cellule sur l’étagère, le libre a exhalé un nuage de poussière dorée. Je suis satisfait de mon choix, je refais mes pas dans le labyrinthe portant mon libre sous le bras avec un sourire imprimé sur les lèvres. Peut-être l’atmosphère ensorcelé de cet endroit, mais j’étais sûr que ce libre avait été là à attendre pendant

On peut également ajouter ou présumer que ces tableaux ont une importance capitale chez le père qui cherche à les surprotéger (un peu fort comme terme je trouve, peut être conserver ou protéger) pour les mettre « dans la chambre la plus secrète du palais » pour que les peintures soient « soustraits à la vue des profanes » qui ne sont pas dignes de recevoir l’art voir un art qu’ils ne peuvent apprécier. Ceci montre bien que le père de l’empereur voit dans les tableaux quelques choses de merveilleux

Neuilly* Neuilly–Porte Maillot Avenue Foch Miromesnil Saint-Philippe du-Roule George V Suresnes Longchamp Kléber* Victor Hugo Boissière Rue de la Pompe Avenue Henri Martin Iéna La Muette* Boulainvilliers Ranelagh Les Milons 6 Michel Ange Auteuil* Église d’Auteuil Porte d’Auteuil* Boulogne Jean Jaurès Parc de St-Cloud Boulogne Pont de St-Cloud* Dupleix Avenue Émile Zola Javel Javel André Citroën Porte de St-Cloud Musée

la Renaissance, Rome attire de grands artistes, mis au service de l’Église : Raphaël travaille dans les palais du Vatican, Michel-Ange à la chapelle Sixtine. Au XVIe siècle, avec la Réforme catholique, la ville devient la vitrine d’un catholicisme militant. De nouvelles voies sont ouvertes. Au XVIIe siècle, l’art baroque transforme la ville en un vaste théâtre où places, églises, palais et fontaines sont édifiés, comme en témoignent la place Navone ou la fontaine de Trevi. Avec l’unité italienne

festin. Le pontificat du « Noble bénédictin » (Antoine Pélissier) s’annonçait dans ce début splendide. I/ : La Construction du Palais Neuf. Passant les Mois d’été dans la résidence du feu Cardinal Napoléon Orsini, près de la tour Philippe IV à Villeneuve lès Avignon. Très vite se pose le problème du palais de Benoît XII que Clément VI n’apprécie pas du tout. Le palais à l’allure d’une Forteresse militaire austère où la fonctionnalité prime, à l’image de son prédécesseur. Assurant la protection

commanditaires y ont vu un aspect économique. Sur la sculpture, le buste d’Isaac est très musclé, inspiré des représentations antiques. Brunelleschi ne l’emporte pas car son bas-relief décrit la violence du moment. Abraham met la main sur le coup, le couteau porté à la gorge. On a le regard antique chez ces deux artistes. Au point de vue de la composition, on peut voir une sorte de pyramide, une conception pyramidale. Le geste caractérise le sommet de la pyramide. Ghiberti l’a emporté. Cependant, un biographe