Palimpsestes

source de créativité (contraintes que s’impose l’artiste). Les contraintes de diffusion (composition/ notation/ interprétation musicales; expositions monumentales, mises en scène, machineries théâtrales, etc.). * L’art et les étapes de la création (palimpsestes, esquisses, essais, brouillons, repentirs, adaptations, variantes, work in progress, etc.). * L’art et l’échec : œuvres restées virtuelles (inachevées, non réalisées, restées à l’état de simulation, de projet, de synopsis, de rêve, etc.) ; l’artiste

excessive, en bandes selon la même ligne générale que les cartouches répartis dans les anciennes séries, mais la hauteur des reliefs n’atteignait pas le niveau de la surface. Danforth pensait qu’il s’agissait d’une seconde gravure – une sorte de palimpseste obtenu par oblitération du dessin primitif. C’était essentiellement décoratif et conventionnel et consistait en spirales et en angles qui suivaient grossièrement la tradition mathématique du quintile des Anciens, bien qu’il s’agisse plus d’une parodie

d’en retrouver des traces, parfois disséminées inconsciemment par l’auteur. On comprend dès lors que la parodie, le pastiche, l’allusion participent de l’intertexte. - Gérard Genette définira ensuite l’intertextualité de façon plus large. Dans Palimpseste (Le Seuil), il nomme transtextualité "tout ce qui met [un texte] en relation, manifeste ou secrète, avec d’autres textes". La transtextualité inclut quatre types de relations : • L’architextualité : la relation qu’un texte entretient avec la catégorie

Commentaires ou Institutes de Gaius, rédigés à l'époque de l'Empereur Marc-Aurèle, au IIe siècle après Jésus-Christ, qu'un érudit allemand, le philologue et historien Barthold-Georges Niebuhr (1776-1831), redécouvrit par hasard en 1816 dans un manuscrit palimpseste des lettres de saint Jérôme de la bibliothèque du Chapitre de Vérone. En 1933, on trouva en Égypte de nouveaux fragments de Gaius, aujourd'hui conservés à Florence, qui permirent de combler certaines lacunes du manuscrit de Vérone. ⇨ A la

beau vers ») à l’obsession, par le biais d’un travail sur l’auto-correction (par exemple « ou enfin dont la beauté lui paraissait douteuse). ■ Louis Aragon, Aurélien Une entrée dans l’intériorité du personnage L’incipit d’Aragon est un palimpseste, dans la mesure où il s’écrit à partir de la pièce Bérénice de Racine. L’étude de l’extrait permettra de réfléchir à la notion de topos littéraire (la scène de première rencontre amoureuse) et de parodie. Un anti-coup de foudre ? 1. La première

pourfendeurs d’idées reçues et si le parodiste et le joueur de mots sont des 4 Cf. notamment J.-M. Defays et J.-L. Dufays (1999). Le comique. Vadémécum du professeur de français, Bruxelles, Didier Hatier, coll. « Séquences ». 5 Cf. (1982). Palimpsestes. La littérature au second degré, Paris, Seuil, coll. « Poétique ». UCL/CEDILL/VALIBEL FOREO 8 Enseigner avec le (sou)rire et le jeu manipulateurs de langage, l’humoriste est celui qui s’amuse de presque tout, qui met toute chose

Hanna Christophe, 2014, « Attention et valorisation : esquisse d’une poétique de la remarque », Économie de l’attention, Y. Citton éd., Paris, La Découverte. Ducrot Oswald, 1984, Le dire et le dit, Paris, Éd. de Minuit. Genette Gérard, 1982, Palimpsestes, Paris, Éd. du Seuil. Hocquard Emmanuel, 1993, Le Commanditaire, Paris, POL. Maingueneau Dominique, 1998, Analyser les textes de communication, Paris, Dunod. Maingueneau Dominique 2004, Le discours littéraire : paratopie et scène d’énoncia- tion

1991. ELIAS Norbert, La Société de cour, Paris, Flammarion, coll. «Champs», 1985. GENETTE Gérard, "La question de l'écriture", in Recherche de Proust (collectif), Paris, Le Seuil, coll. «Points», 1980, pp. 7-12. 23 GENETTE Gérard, "Proust palimpseste" Figures I, Paris, Le Seuil, coll. «Tel Quel», 1966, pp. 39-68. GENETTE Gérard, "Proust et le langage indirect", Figures II, Paris, Le Seuil, coll. «Tel Quel», 1969, pp. 223-294. GENETTE Gérard, "Métonymie chez Proust", Figures III, Paris, Le Seuil

Paris, Arcantère Editions, 1993, 658p. DERRIDA, Jacques, L'écriture de la différence, Paris, Seuil, coll. Points, 1979, 436 p. ESCARPIT, Robert, Sociologie de la littérature, Paris, P.U.F., "Que Sais-je?, n° 777, 1960, 129 p. GENETTE, Gérard, Palimpsestes : La littérature au second degré, Paris, Editions du Seuil, 1982, 573p. GENETTE, Gérard, Seuils, Paris, Editions du Seuil, coll. Poétique, 1987, 388 p. GOLDMANN, Lucien, Pour une sociologie du roman, Paris, Idées / Gallimard, 1964, 235 p. GOLDMANN

architectes. 2. METROPOLE ET PERIPHERIE, LES NOUVELLES DIMENSIONS DE L’URBANITE.  NOUVELLES THEORIES DE L’ARCHITECTURE. Il y a 2 sortes d’urbanité : - - Grossstadt : couche par couche, différentes étapes, superposition, idée de palimpseste. Ville européenne, souvent ce sont des systèmes urbains continus. o Unité, continuité o Économie qui s’agrandit o Archétype : Romme, Istanbul. Métropole : lié a urbanité instantanée, croissance phénoménale. Condition urbaine qui naît d’un