Palimpsestes

promouvoir la compréhension interculturelle. Le mot palimpseste, défini par Gérard Genette dans La littérature au second degré, désigne un « texte occulté par un texte suivant, mais intensifiant le caractère plurivoque de ce dernier (et du premier) » (Dictionnaire International des Termes Littéraires). Godette emploie ce terme « pour montrer qu’un texte littéraire peut toujours en cacher un autre, mais que, comme dans les palimpsestes anciensii, il le dissimule rarement tout à fait, de sorte

dans le palimpseste qui est un manuscrit qui réapparaît par-dessous alors qu’il a été poncé à sa surface pour en écrire un autre. Dans « Hiroshima » , on écrit des choses dans notre mémoire qui ressortent à certains moments. ·Séquence sortie de l’hôtel : Bruit de l’autobus qui couvre la parole. Son de cloches perçut = nappe de passé car confère à Nevers, elle s’agace, elle croit qu’elle a oublié mais le son des cloches montre qu’elle se voile la face, un peu comme un palimpseste qui au lieu

étudierons les points communs et pour finir les différences entre ces extraits. Pour commencer, nous pouvons retenir que toutes les œuvres étudiées sont parues avant celles de Musset, ce qui est une chose importante n’oubliant pas le travail de palimpseste qu’à réalisé ce dernier. Premièrement on distingue que ces quatre extraits reflètent une histoire plus ou moins similaire. Chacune de ces œuvres montre clairement cette satisfaction qu’éprouve Lorenzo lorsqu’il accomplit sa mission de tuer le duc

a faint imagined echo of dances and music. The activities that were once in the gymnasium have ceased but all of them remain: they are not anymore presents but the narrator can still feel them. She even says that she hears “a palimpsest of unheard sound”. The word “palimpsest” is used to refer to a parchment that has been written on several times and the previous texts have not been fully erased and are therefore still visible: it is still there if we do not pay attention we cannot be aware of its

contemporain Gérard Genette- né en 1930-écrit dans Palimpsestes en 1982 : « Un texte peut toujours en lire un autre, et ainsi de suite jusqu’à la fin des textes. Lira bien qui lira le dernier. » Qu’en pensez-vous ? Introduction : [Présentation du sujet] Un critique contemporain, Gérard Genette, auteur d’ouvrages qui renouvellent la réflexion et permettent de considérer la littérature avec un nouveau regard, dans son ouvrage Palimpsestes - un palimpseste – étymologie du grec ancien qui signifie gratté

mythique d’Orphée et Eurydice s’effectue grâce à l’application systématique du procédé du dédoublement en passant par la structure du récit et par l’élaboration des personnages féminins. Il s’agira donc de comprendre comment, à la manière d’un palimpseste, Amélie Nothomb réécrit le récit mythique d’Orphée et Eurydice et de quelle manière le dédoublement permet à l’auteure de transformer la figure mythique d’Eurydice. MOTS-CLÉ Intertextualité, mythe, dédoublement, Eurydice, Amélie Nothomb.

Robinson abandonne progressivement ce que Kirsty Ferguson appelle le monde "où je suis" pour aller à la découverte de "celui que je suis"34, en le mettant en parallele avec on histoire personnelle. b)L’exploration mentale : le territoire comme palimpseste On peut remarquer qu’ à l’exploration géographique de l’île correspond une exploration mentale de Robinson . Cette exploration mentale est à mettre en relation avec l’apparition du log-book,chap. 3 qui est nous l’avons vu, le journal de ses

présente dans le drame romantique à caractère historique (comme par exemple dans Lorenzaccio de Musset) II. COMMENT ? « Les mots en bouche » : l'association du plaisir de la « grande bouffe » et du plaisir des mots III. POURQUOI ? Le plaisir du palimpseste parodique : une réécriture de Lorenzaccio de Musset et de Gargantua de Rabelais I. QUOI ? La reprise du canevas de la scène de conjuration politique souvent présente dans le drame romantique à caractère historique (comme dans Lorenzaccio de

fondamentalement liée à un mécanisme de lecture propre au texte littéraire. Le lecteur identifie le texte comme littéraire parce qu'il perçoit « les rapports entre une œuvre et d'autres qui l'ont précédée ou suivie ». Gérard Genette apporte en 1982 avec Palimpsestes un élément majeur à la construction de la notion d'intertextualité. Il l'intègre en effet à une théorie plus générale de la transtextualité, qui analyse tous les rapports qu'un texte entretient avec d'autres textes[4]. Au sein de cette théorie

exemple par le prix des Enfants Tenibles attribué à Rachid Boudjedra, " Nous tenons à exprimer notre gratitude à Nabile FARÈS qui a bien voulu contribuer à ce travail par ses conseils et ses remarques. (1) «Sans avenir»: Cf. Morsy ZAGHLOUL, Le palimpseste maghrébin, in Tahar BEN JELLOUN, La mémoire future, Maspero 1976. (2) Cette expression, que nous empruntons à Abdelwahab MEnDEB (