Palimpsestes

« Le palimpseste dans Terrasse à Rome de Pascal Quignard » Pascal Quignard est un des écrivains actuels français qui a reçu l’héritage du nouveau roman. Cependant cet héritage provoque dans la modernité un mélange des genres : le nouveau nouveau roman. Il donc cherche la variété dans ses œuvres pour ne pas être classifié dans un seul genre. Ainsi, est-il possible d’étudier ses romans à partir d’un aspect qui s’y trouve : le palimpseste. Ce terme appliqué en littérature par Jean Genette signifie

p.7 2. Les membres p.8 III. Présentation des projets de l’association LEXPIA p.9 1. Palimpseste, journal de l’association p.9 2. L’organisation d’un petit déjeuner – Table ronde p.10 3. L’organisation d’un colloque (juin 2006)

fait lui aussi des « paratextes », des « métatextes », des citations) sont judicieusement choisis. L’humour, parfois la malice, facilitent la lecture. Palimpseste . Dans l’impossibilité de rendre compte de cette somme d’ouvrages sans être simpliste en essayant d’être simple, ou déformer complètement ses propos, je m’attarderai sur « Palimpsestes ». Je craindrai par-dessus tout que Gérard Genette ne déchiffre dans mon grimoire, quelque chose que je croyais y avoir bien caché. Ce terme  désigne un

p.7 2.2 Les membres p.8 III. Présentation des projets de l’association LEXPIA p.9 3.1 Palimpseste, journal de l’association p.9 3.2 L’organisation d’un petit déjeuner – Table ronde p.10 3.3 L’organisation d’un colloque (juin 2006)

deux pratiques intratextuelles participant à l’unité de son œuvre. En effet, alors que l’écriture-gigogne souligne le fait que chaque texte porte en lui un texte possible se posant comme la source d’inspiration d’œuvres ultérieures, l’écriture palimpseste renforce la cohérence des univers de fiction qui composent l’imaginaire gaudéen. Entre constance et variation, l’intratextualité, fondement de l’imaginaire tragique de l’auteur, tisse le canevas d’un grand roman de la tragédie humaine dont chaque

Chateaubriand, Lettre à Julie Récamier, texte cité par Jean d'Ormesson dans Mon dernier rêve sera pour vous, 1998. Texte C : Chateaubriand, Mémoires d'outre-tombe, III, 1848-1850. Annexe : Gérard Genette, « La littérature au second degré » , Palimpsestes, 1982. I Vous répondrez d'abord à la question suivante (4 points) Quels sont les éléments purement informatifs concernant le Miserere ? II Vous traiterez ensuite un de ces trois sujets (16 points) 1. Commentaire Vous commenterez l'extrait

très bon ecclésiastique »(l.14-15). Voltaire dit le contraire de ce qu’il pense. C’est donc de l’ironie, un procédé permettant la satyre.Nous avons aussi un palimpseste. Nous remarquons ici que Voltaire fais allusion à la légende d’or et à l’évangile ces deux livres précédemment cités étant des livres fantastique et merveilleux. Le palimpseste est donc un procédé d’intertextualité. Tout ces procédé nous permettent de dire que nous avons un conte. Mais nous n’avons pas qu’un seul incipit. Nous avons

Problématique : Comment Jarry joue-t-il avec ses « classiques » ? OU : Comment Jarry fait-il appel à l'intertextualité grâce au mélange des registres ? OU : Comment Jarry écrit-il étrangement une scène pathétique tout en continuant le jeu savant du palimpseste parodique ? – Annonce des axes I. QUOI ? Une scène grave, sérieuse, qui contraste avec le reste de la pièce II. COMMENT ? Le mélange des registres (pathétique, tragique, polémique, comique grâce à la parodie) III. POURQUOI ? Un jeu intertextuel

Julie Récamier, 1829 (texte cité par Jean d'Ormesson dans Mon dernier rêve sera pour vous, 1998). Texte C - Chateaubriand, Mémoires d'outre-tombe, III, 1848-1850. Texte D - Annexe : Gérard Genette, « La littérature au second degré » , Palimpsestes, 1982. Texte A - Madame de Staël, Corinne ou l'Italie, 1807. [A Rome, Oswald fait la connaissance de Corinne. Ils visitent ensemble la ville et se rendent, au moment de la Semaine Sainte, à la chapelle Sixtine pour y entendre le Miserere1

l’attribution univoque de l’identité, qui peut être aussi bien italienne (pasta) qu’espagnole (qué). Ensuite, la simplifi cation des consonnes géminées de l’italien est appli- quée à des NPR comme Spagheto, Viagio, Pizza del Arte (où l’on reconnaîtra un palimpseste avec la Commedia dell’Arte, renvoi puissant à l’identité ita- lienne) avec, corollairement, des phénomènes d’hypercorrection ou de redondance permettant de marquer l’altérité du mot par rapport au système français, comme c’est le cas du yaourt