Palimpsestes

l’écho d’un moment antérieur, selon le principe de ce que Nerval qualifie de « palimpseste » dans Angélique : « ce jeu de ressouvenirs ressemble à « un manuscrit palimpseste dont on fait reparaître les lignes par des procédés chimiques ». Ex ó texte écho : Proust : le narrateur de Sylvie se souvient qu’il se souvient. II- L’entrelacs des strates temporelles : entre « palimpseste » et «saveur amère de l’expérience », qui a «quelque chose d’âcre qui fortifie

présente dans le drame romantique à caractère historique (comme par exemple dans Lorenzaccio de Musset) II. COMMENT ? « Les mots en bouche » : l'association du plaisir de la « grande bouffe » et du plaisir des mots III. POURQUOI ? Le plaisir du palimpseste parodique : une réécriture de Lorenzaccio de Musset et de Gargantua de Rabelais I. QUOI ? La reprise du canevas de la scène de conjuration politique souvent présente dans le drame romantique à caractère historique (comme dans Lorenzaccio

Imiter ? reprendre sans projet personnel, peut être envisagé comme un hommage. Innover ? créer quelque chose de nouveau. Est-ce possible ? la littérature n'est-elle pas une reprise perpétuelle des textes (Gérard Genette appelait cela le palimpseste). On peut innover en parodiant, pastichant un texte, on apporte un autre regard sur le texte de départ. La réécriture est un acte conscient, la référence au texte premier est évidente, voire revendiquée. De fait la problématique peut se reformuler

Penser sur son identité, Peggy, May. -Litanie : *p.241: Suite de prières tenu par Magnus qui est perdu. -Ephéméride *p.179: Biographie détaillé de Dietrich Bonhoeffer -Intercalaire : *p.250: Analyse de la phrase :"Il était une fois ..." . -Palimpseste : *p.259:Extrait d'un manuscrit, la parole de trois rabbis.

du travail écrit d'Archimède qui ont survécu à travers le Moyen Âge a été une puissante source d'inspiration pour les scientifiques au cours de la Renaissance[4], alors que la découverte en 1906 de travaux d'Archimède jusque-là inconnus dans le Palimpseste d'Archimède a fourni de nouvelles idées à propos de la façon dont il a obtenu des résultats mathématiques[5].

bien des balbutiements- semble avoir mieux défini, dans ses évolutions récentes, ses buts et ses limites d’investigations d’un texte, et veut se concentrer sur les traces d’intertextes présentes dans le texte luimême. Dans son livre paru en 1982, Palimpsestes, G. Genette s’attache avec exhaustivité à étudier tous les faits d’intertextualité, qu’il a rebaptisée du nom plus large de transtextualité. La poétique, selon lui, ne doit pas se borner au texte, mais étudier la transtextualité. Le texte littéraire

style complexe…) : ✕ Deuxième partie de l’entretien :arguments pour dialoguer avec l’enseignantMOBILER SE CONNAISSANCES :Sur le genre littéraire : Pièce de théâtre, palimpseste du conte classique de Cendrillon, Sur le mouvement littéraire : Contemporain tragi-comique ? Originalité de l‘œuvre :

Isidore de Milet. Le peu de copies sur le travail écrit d’Archimède qui on survécut au cours du moyen âge a été une source d’inspiration pour les scientifiques de la renaissance. La découverte en 1906 de ses travaux inconnue jusqu’à ce moment dans le Palimpseste d’Archimède a donné des idées nouvelles sur la façon dont il a obtenu des résultats mathématiques. Archimède était un mathématicien, mais il était principalement géomètre, il a touché au domaine de la numération et à l’infini. Un système de numération

faut sans cesse le marquer, le désigner; il n'est jamais à moi, il ne m'est jamais donné, il faut que j'en fasse la conquête.” Georges PEREC dans “Espèces d’espaces” Les lieux existent-ils sans nous ? Notre environnemement se résume-t-il à un palimpseste de matières, de terre, de béton dont la stratification se dédouanerait de notre histoire, de notre vie ? Nous faisons les lieux pour dompter notre milieu, l’adapter à nos besoins vitaux ou artificiels, accueillir et “asseoir” une société, elle-même

narratif qu'il tente de mettre en place, la « narratologie ». Il se penche également sur la classification des genres dans Introduction à l'architexte (1979), et sur la transtextualité — les rapports des textes les uns envers les autres — dans Palimpsestes (1982). Avec Seuils (1987), il s'intéresse à l'entour du texte, à tout ce qui l'accompagne et le fait exister en tant qu'objet accessible, la présentation éditoriale et les divers textes de commentaire, le paratexte. Au cours des années 1990, sa