Parcours scénique

C’est le cas dans Le jeu de l’amour et du hasard, où Dorante et Silvia ignorent que leur prétendant a eu la même idée qu’eux : seul le public le sait. L’intérêt dramaturgique du travestissement des personnages est évident : c’est un divertissement scénique, visuel ou verbal, qui permet une mise en abyme et un jeu complice avec le public. Mais le fait de se cacher n’est-il pas avant tout un obstacle dans une comédie ? II. Le travestissement comme obstacle Un obstacle peut être défini comme un écueil

lorsque présent, et par la forme plastique de l’objet. Nous considérerons donc comme livre d’artiste ces œuvres dont le contenant et le contenu forment un tout cohérent qui exprime la pensée plastique de l’artiste. Nous nous demandions en début de parcours ce qui définissait l’essence du livre : le concept ou l’objet? Nous terminerons en avançant qu’il s’agit assurément des deux et que celle-ci, loin d’être évincée, se trouve d’autant plus présente dans les livres d’artiste qu’elle y est mise en relief

mis à mort après l’avoir fécondée ; Acamas et Démophon, les deux fils qu'elle a eus de Thésée, sont chargés de cette chasse. Rencontrant sur leur chemin leur père, revenu des Enfers et qu'ils ne reconnaissent pas, ils le mènent à Phèdre en un long parcours rythmé de meurtres, d'incestes, d'humiliations. Quand Thésée reconnaît Phèdre il lui dit : «Ne me dis pas qu’ici ce n’est pas l’enfer, toi aussi. C’est l’enfer. Encore. Bien que tes mains soient douces. Ne me dis pas que je suis revenu chez moi

d’un spectacle préparé sur le plateau qui lui fait face. 3 3. La liberté de la « vue » et la rigidité du tableau Leurs différences sont tangibles : liberté de la « vue », propre à l’expérience photographique, face à la rigidité du dispositif scénique du tableau. La vue présente le monde réel, le tableau présente un décor, illustrant des scènes de fiction (vues historiques, scènes reconstituées). La caméra prend la place du spectateur, censé occuper la première place des fauteuils d’orchestre

historique (1830) paraît sublimer la nature dans laquelle il s’inscrit. Il rend immuable voire immatériel le paysage. P-H de Valenciennes, Vue des environs de Rome L’implication et la participation active du spectateur dans l’œuvre contribuent au parcours mental ou physique de l’architecture. Pierre-Henri de Valenciennes (1850-1819), dans sa Vue des environs de Rome, questionne la relation établie / à établir entre le vestige figuré et la Page 12 sur 18 © Ville de Toulouse, musée des Augustins

d’histoire, de mémoires, d’une étude, d’une discussion philosophique, d’une lettre ouverte, d’un pamphlet... Certains sont rédigés au moyen d’un plan rigoureux, thématique, analytique, logique sur un sujet précis. D’autres présentent des digressions, un parcours imprévisible comme les Essais de Montaigne. « C’est un sujet merveilleusement vain, divers et ondoyant que l’homme ». (Essais, I, chapitre 1) « Je m’égare mais plutôt par licence que par mégarde. » (Essais, III, chapitre 9) L’essai se caractérise

est hostile et n’épargne pas les hommes : tremblements de terre, tempêtes et naufrages sont constants. Toutefois, Candide fera la découverte du Nouveau Monde et de l’Eldorado, un havre de paix où ruisselle l’or et la douceur de vivre. À travers ce parcours initiatique, Candide doutera de la parole de son maître, perdant une à une ses illusions, il se contentera de « cultiver son jardin » et de célébrer un bonheur simple. Le célèbre conte philosophique ne propose aucun prêche, les leçons se dégagent

collection « Classiques et contemporains » S1  : Du manuscrit à la publication : les étapes dans la genèse d’un livre (1 heure) Objectif : faire s’interroger les élèves sur ce qu’est le métier d’écrivain ; réfléchir aux étapes qui ponctuent le parcours d’un livre ; reconstituer la genèse d’un texte, de l’ébauche à la publication. Supports : - manuel de littérature, p.20-21 - extraits du Journal de Virginia Woolf Activités : - Oral : Comment concevez-vous le métier d’écrivain ? En quoi

scènes et de l’acte d’exposition. I-Les caractéristiques du genre théâtral: -Une pièce de théâtre est divisée en ACTES, eux-mêmes divisés en SCENES. -Le discours dominant de ce genre littéraire est le DIALOGUE. -Les DIDASCALIES sont des indications scéniques, écrites en italiques, donnant des précisions sur le ton sur lequel les personnages parlent, leurs mouvements, leurs gestes, le décor. -Le NOM de chaque personnage est indiqué avant chaque REPLIQUE. II-La scène d’exposition: La SCENE D’EXPOSITION

secondent-elles le texte ? • Répondez de manière synthétique (ne traitez pas les textes l’un après l’autre) ; donnez pour chaque remarque des exemples précis tirés des textes. ©HATIER Les didascalies • Les didascalies sont des indications scéniques qu’un auteur insère dans le texte théâtral pour préciser aux acteurs et au metteur en scène les différents déplacements, gestes, mouvements, mimiques, tons de voix à adopter au cours de la représentation. Elles sont en général écrites en italique