Pascal Fragment 41 L Imagination

laboureur, — a dit, ou à peu près, Péguy, — aime le labour et les semailles autant que les moissons. * Il convient que ces quelques mots d’introduction s’achèvent par une confession personnelle. Chaque science, prise isolément, ne figure jamais qu’un fragment de l’universel mouvement vers la connaissance. J’ai déjà eu l’occasion d’en donner un exemple plus haut : pour bien entendre et apprécier ses procédés d’investigation, fût -ce en apparence les plus particuliers, il serait indispensable de savoir

dernier montre, par exemple, comment, au moment où est écrit L'Argent, « la pâte confuse des documents » s'insère dans le tissu romanesque pour produire l'illusion de la fiction. Jusqu'au terme de son travail, Zola impose aux faits la vision de son imagination. Les ouvrages techniques, les voyages d'étude, les entretiens avec les spécialistes viennent loger leurs informations dans le détail d'un plan ample et net, conçu sans longues indécisions, et qui est comparable aux scénarios modernes, avec leurs

symbole de pureté. Ossian, personnage mythique, légendaire qui était un guerrier et qu´influencera des poètes du XVIIIè. Dans ses poèmes sont importants les paysages rochers de la Mer du Nord. Mc Pherson, au XVIIIè siècle, a ressemblé ces fragments de poèmes encore récités par les vieux écossés. Il va compléter quelques uns et inventer d´autres ; après il publiera le livre. Il a eu un succès énorme. Grâce à ces poèmes, les françaises commencent à aimer ce type de paysage très anti-classique

Newman, Une poésie des discours. Essai sur les romans de Nathalie Sarraute, Genève, Droz, 1976, p. 53. 42 Nathalie Sarraute, Portrait d'un inconnu, Paris, Gallimard, 1956, p. 91. C'est nous qui soulignons. 43 A.S. Newman, op. cil., p. 53. 40 41 Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission. 27 préconçues, ce qUI amène le narrateur à percevoir la fille comme étant l 'Hypersensible-nourrie-de clichés. Force est de constater

      I- NAISSANCE DE LA LITTÉRATURE FRANÇAISE 8- Les grands cycles épiques La première chanson de geste connue est aussi la plus célèbre, la Chanson de Roland (v. 1100). | Viennent ensuite, au XIIe siècle, la Chanson de Guillaume puis un fragment de Gormont et Isembart. Environ 150 chansons, dont la majorité ont été composées aux XIIe et XIIIe siècles, ont ainsi été conservées, qui ont été très tôt regroupées en quelques grands cycles : - le Cycle du roi ou Geste de Charlemagne ou de l'Empereur

pouvons prendre connaissance autrement qu’en en faisant l’expérience par les sens, mais du fait qu’on nous en parle ou qu’on nous les représente. C’est une connaissance « par ouï-dire », connaissance par opinion, par croyance, par représentation et imagination, fondée sur la simple réception de ce qu’affirme ou que nous représente un autre. C’est nécessairement le cas quand il s’agit de connaître tout ce à quoi nous n’avons pu être présents, parce que c’est passé, ou loin de nous dans l’espace, ou,

pouvons prendre connaissance autrement qu’en en faisant l’expérience par les sens, mais du fait qu’on nous en parle ou qu’on nous les représente. C’est une connaissance « par ouï-dire », connaissance par opinion, par croyance, par représentation et imagination, fondée sur la simple réception de ce qu’affirme ou que nous représente un autre. C’est nécessairement le cas quand il s’agit de connaître tout ce à quoi nous n’avons pu être présents, parce que c’est passé, ou loin de nous dans l’espace, ou, de

l'œuvre d'art surgit comme une présence sans avant, ni après, et son travail se refuse au bavardage. Pavillon de l’Arsenal 21 boulevard Morland - 75004 Paris Métro : Sully-Morland Horaires : de 20 h à 8 h DÉCOUPAGES, DES COLLAGES DE PATRICK ECOUTIN, PASCAL CRIBIER ET DIDIER FONTAN 8 au Pavillon de l’Arsenal, DIRECTION ARTISTIQUE CAMILLE MORINEAU Seule l’image de chez soi, de son quartier, de sa ville peut être vérifiée, jaugée sur place… Mais, on a oublié de regarder, on ne se souvient plus. Et c’est

trouve un écho : « il faut que cette bouteille jetée à la mer soit recueillie par quelqu’un. Il faut que l’hypothèse que l’enfant a osée formuler – parler c’est tenir des propos sur - soit confirmée par la compréhension de l’autre. » (Bentolila, 1996, p.41). Et plus loin : « des réponses (aux demandes sémiologiques manifestées) qui seront apportées (ou non) vont dépendre véritablement son destin linguistique et pour une bonne part son destin scolaire et social. » (Op. cit., p. 43) Si l’on prend le

dilemme du roman au XVIII è siècle, p. 204. 2 Jean Larnac, Histoire de la littérature féminine en France, coll. « Les Documentaires », Paris Kra, 1929, p. 251. Georges May, qui cite ce passage (Le dilemme du roman …, p. 205), rapporte un autre fragment de l’ouvrage de Larnac, selon lequel le roman convient parfaitement aux femmes en vertu de sa non codification : « Dans le roman, nulle règle, en effet, n’entrave l’essor de la sensibilité et de l’imagination. Aucun Boileau n’a défini ce genre