Pascal II

GIOTI Ioanna Master 2 Didactologie des langues et des cultures – Paris III/Nouvelle Sorbonne Master 2 Littérature et Civilisation françaises – Paris IV Sorbonne II André Gide, La Symphonie pastorale (1919) SYNTHÈSE et RÉSUMÉ de la bibliographie: 1. Analyse de Lucien Giraudo proposée par l’édition de la Symphonie pastorale de folio plus classiques 2. Balises, La Symphonie pastorale, Olivier Got, éditions Nathan 3. Diverses ressources proposées sur le Net et notamment sur Wikipédia André Gide : quelques

Année 2013-2014 Université Blaise Pascal Département de Mathématiques et Informatique Licence 1 – S1 – U.E. Mathématiques A ou B – 11MM11 Examen terminal – Première session Correction Exercice I. On considère dans C le système d’équations linéaires (S) (1 + i)Z1 − 2Z2 =3−i iZ1 + (3 + 2i)Z2 = 1 + 2i. En utilisant la méthode de Gauss, résoudre dans C le système (S). En déduire l’ensemble des solutions complexes du système : (1 − i)U1 − 2U2 =3+i −iU1 + (3 − 2i)U2 = 1 − 2i. Solution. Pour

certaine façon sur la relativité générale. Ses ouvrages les plus connues en philosophie sont : Le Discours de la méthode. Méditations métaphysiques. Et en sciences : La Géométrie. La Dioptrique. Pascal Blaise Pascal Né à Clermont-Ferrand (France) le 19/06/1623 ; Mort à Paris (France) le 19/08/1662. Blaise Pascal est un mathématicien, physicien, philosophe et moraliste français. Enfant précoce, il présente pendant son adolescence un grand intérêt pour les mathématiques (en particulier la géométrie), à

par ce suicider en allumant un bâton de dynamite à la place de son cigare habituel. Analyse: 1: Langlois cherche moins à découvrir le meurtrier qu'à essayer de comprendre ses actes. D'ailleurs ce n'est pas Langlois qui découvre M.V, mais Frederic II. Langlois en revanche, tue lui-même M.V, sans doute en espérant trouver sa réponse. A ce moment précis, il découvre ce que c'est que tuer, et l'idée du meurtre ne le quittera plus. 2: Langlois démissionne pour revenir en tant que Capitaine de Louveterie

Thomas CROISSANT L2 Arts du Spectacle SOMMAIRE I- Qui est le projectionniste ? …............ p. 3 a) Le rôle du projectionniste …....................................... p. 3 b) Les outils du projectionniste ….................................. p. 3 II- Le projectionniste dans l'ensemble de la chaîne du Cinéma ….............................. p. 4 a) La fin d'une longue chaîne de travail …..................... p. 4 b) L'influence sur la qualité du film …........................... p. 4 c) La relation

environnement pour qu’il s’adapte à ses besoins. ==> Plan du thème I- Examiner la thèse selon laquelle il existe une nature humaine Thèse défendue souvent par des philosophes qui ont cherché à définir une essence de l’homme. II- Cette thèse peut être critiquée Peut-être n’y a-t-il pas d’essence de l’homme ? III- Synthèse → doit-on oui ou non abandonner l’idée de vouloir définir ce qu’est l’homme ? Trouver un compromis, une solution. Aboutir si cela est possible

qui ont pour rôle de parler au nom de l'Etat ou de toute personne morale investie de prérogatives), des avocats (qui sont là pour défendre les intérêts de leurs clients lors d'un procès par exemple), des agents de police, ou des huissiers. Blaise Pascal a lui-même dit : "Que la justice soit forte, que la force soit juste." L'huissier de justice est un agent ministériel au service de la justice nommé par le Garde des Sceaux, qui est le Ministre de la Justice en France, et cet agent a pour principal

significatifs par rapport au livre , en deux lieux stratégiques , l'ouverture et la fermeture. Tandis que le film fait le choix d'un récit rétrospectif , mis dans la bouche de Marin Marais pour évoquer St Colombe le maître de musique. Le roman de Pascal Quignard nous donne accès directement à ce dernier en s'ouvrant sur la mort de sa femme , son quotidien , sa passion de la musique. Dans les deux cas , c'est une véritable leçon de vie qui nous est délivrée. Mais le point de vue diffère , et avec

......................................................................................1 CHAPITRE I............................................................................................................................................2 CHAPITRE II..........................................................................................................................................4 CHAPITRE III.................................................................................................

INTRODUCTION « L’équivalent de la maladie pour le corps est le fragment pour le texte » Pascal Quignard, Petits Traités II, T.VII, XLVème traité. I. Quelle voix à l’œuvre dans le fragment  ? 1- Une voix à distance ? La description à l’œuvre dans le fragment. L’objectivité apparente. Enonciateur qui semble en retrait, voir absent ( bulles – maintenant – comme ça – ça fait du bien – c’est reposant – on dirait un reliquaire – au ralenti – vrr- la lumière baisse – nuit.) tournures