Pastiche

premiers romans : Un roman pour jeune fille (1927) et Les Amants puérils (1928). Il travaille comme journaliste à La Nation belge entre 1928-1933. Avec un autre journaliste de La Nation belge, Sintair, pseudonyme de Herman Sartini, il écrit un pastiche de roman policier, Le Mystère du zoo d'Anvers (1928). Ils écrivent quatre autres romans ensemble, puis Sintair s'arrête, alors que Steeman continue d'écrire seul. En 1931, il reçoit le prix du roman d'aventures pour Six hommes morts. C'est le

elle souligne l’inégalité de la déclaration officielle.ConclusionCe texte a donc une fonction pédagogique : faire comprendre le projet égalitariste de l’auteur. Pour ce faire, De Gouges s’inscrit explicitement dans l’égalitarisme de la DDHC qu’elle pastiche. Elle souligne en effet l’imperfection de la DDHC, pour elle, une nouvelle déclaration est nécessaire pour lutter contre la corruption de la société. Dans les articles, elle met en place des modifications subtile qui conteste ainsi pour l’égalité

autorisée. _ Copie ou reproduction strictement réservé à l’usage privé et non à l’utilisation collective. _ Analyse possible seulement si citation de l’auteur et références. _ Revues de presse. _ Figuration dans catalogue de vente d’art. _ Parodie, pastiche possible si caractère humoristique est visible. LA CESSION DES DROITS D’AUTEURS Interdiction de cession globale de l’œuvre future pour éviter que l’auteur débutant ne cède à bas prix sa production à venir, toute

singe qui tente d'imiter son illustre prédécesseur. Le texte rappelle les fables de La Fontaine, notamment deux d'entre elles : « Le Loup devenu berger » (III, 3) ou « L'Âne vêtu de la peau du Lion » (V, 21). Annonce du plan : il s'agit bien d'un pastiche, qui respecte les règles du genre et comporte tous les ingrédients de la fable traditionnelle : un récit dramatisé (axe 1) et une leçon (axe 2). Mais le texte prend une dimension plus large : il présente une violente satire du Second Empire et redéfinit

compte celle concernant les droits des femmes initiée par Olympe de Gouges qui deviendra plus tard le féminisme. Cette dernière a su manier l'art de l'écriture afin de lutter contre l'oppression masculine en particulier. Elle réinvente sous forme de pastiche la célèbre déclaration des droits de l'homme et du citoyen qui devient la déclaration des droits de la femme et de la citoyenne et établit dans cette nouvelle version les droits et les devoirs fondamentaux féminins semblant être négligés dans la

Techniques de réécriture Fiche pour la lecture cursive Séquence 8 – FR10 1 © Cned – Académie en ligne Introduction Objectifs ▶ les réécritures : connaissance des différentes formes de reprises littéraires : imitation, transposition, parodie, pastiche ; Fables d’hier et d’aujourd’hui En France, le mot « fable »1 est spontanément associé au nom de La ▶ l’argumentation : les procédés de la persuasion ; Fontaine qui est pourtant l’auteur ▶ l’intertextualité : l’écriture comme travail, l’interpréd’autres

Définition Exemples de lectures Opération mentale travaillée Plagiat (voire copie) reproduction pure et simple d’un texte // copie en peinture Borges, le Pierre Ménard cohérence du copié-collé imitation Pastiche imitation d’un auteur à partir de ses textes Pastiches de Proust Pub pour le vélosolex à la Jules Verne Van Meegeren et les faux Vermeer imitation du style = voc, syntaxe, vision du monde très complexe réflexion sur la valeur de l’œuvre selon son contexte de production

VOLTAIRE l'imite : "71 quartiers", "350 livres" Conte : "il y avait [...] on le nommait Candide" = début de conte, mise en place d'un cadre spatio-temporel. Leibniz : imitation grossière "tout est pour la meilleure fin" Anti-roman précieux : - pastiche d'une scène de première rencontre * codes du trouble, de l'émotion réciproque - mais caricature au rythme accéléré * passés simples - évanouissement (suspect) de Cunégonde = ultime marque de pudeur Conclusion On assiste, dans

n'est-ce pas ce que sous-entend Laclos avec la lettre 56, réécriture du poète latin Lucrèce ? B. Sensibilité et vertu : - monde de la subjectivité : pas de détachement comme celui de la Marquise, qui manie avec une extrême virtuosité le pastiche ( Lettre 104 ou 87 ) et le masque ( lettre 63 ). Des sentiments qui affleurent dans ses lettres : lettre 163 : caricature des traits habituels de l'écriture émotive et lyrique de la présidente. - introspection : lecture de René Pommier de la lettre

atteindre un lieu paradisiaque, nommé l’Eldorado, dans lequel les hommes vivent en harmonie et connaissent un bonheur fondé sur le respect mutuel et le dédain des richesses matérielles. Dans le troisième texte, nous retrouvons une part de tradition : un pastiche réussi, appliqué de La Fontaine suite à l’emploi d’animaux au lieu de citer les vraies personnes visées. Même si la morale générale, la tromperie toujours mise à jour, (La Fontaine) est toujours là, Hugo utilise la fable à des fins bien plus précises