Pathos Et Discours

présentez les textes : titres et auteurs, dates de publication ; rappeler la question. Premier procédé : le genre littéraire, le type d’argumentation (directe ou indirecte). Le texte A, extrait des Caractères est assez ambigu : il se présente comme un discours fait par un locuteur à la première personne qui s’exprime en son nom propre pour prendre les hommes à partie. Le texte s’apparente à un essai, une harangue, mais le locuteur ne s’inclut pas parmi les hommes qu’il blâme « Je ne parle point, ô hommes

l’elocutio (élocution ; art de trouver des mots qui mettent en valeur les arguments → style), l’actio(diction, gestes de l’orateur, etc.) et la memoria (procédés pour mémoriser le discours). La rhétorique a ensuite concerné la communication écrite et a désigné un ensemble de règles (formes fixes) destinées au discours. Au XXe siècle, la linguistique et l’analyse des textes littéraires ont relancé l’intérêt pour la rhétorique. Diderot, Encyclopédie, « Rhétorique » Rhétorique Art de parler sur quelque

d’été », dans un contexte tout à fait folklorique et romantique (« le général / s’asseyait sur la paille / et les yeux perdus dans l’immensité »), que la musique ne manque pas de souligner en changeant de rythme et en créant une ambiance lyrique d’un pathos presque exagéré, le combattant fait la narration de « ses batailles », hypnotisant ses auditeur et les faisant « rêver de gloire ». Or, s’il est évident que le général ne peut pas avoir été présent à toutes les batailles qu’il cite (« Il nous parlait

de l’avenir si Antiochus décide de partir, et l’Empire c’est le lieu du présent. 3- L’unité d’action : L’amorce de l’action  a-1ère action qui se prépare : l’aveu d’Antiochus Il s’agit de l’action épisodique. Cet aveu est évoqué à travers le discours rapporté : « Je vous aime » Le champ lexical de la parole : « écoute » (vers 28), « déclarer » (vers 30), « aveu » (vers 31), « demander » (vers 39), « dire » (vers 40), « parlons » (vers 48) - Il anticipe son entretien avec Bérénice, il

Guernesey. En 1870 il rentre en France après 19 ans d'exil. en 1871 il est élu député à l'Assemblée constituante et rejoint le gouvernement à Bordeaux. En 1876 il est élu sénateur et prononce un discours pour l'amnistie des Communards. Victor Hugo a prononcé pendant sa carrière politique quatre grands discours : - Sur la défense du littoral  - Sur la condition féminine - Sur l'enseignement religieux - Un plaidoyer contre la peine de mort Le 15 mai 1885 Victor Hugo s'éteint à son domicile suite

-Problématique -Axes DEVELOPPEMENT : I) Le valet de comédie devient un personnage de roman émouvant Figaro conserve son éloquence et sa verve , mais on sent qu’il est vraiment abattu. Nous ne sommes pas dans la comédie classique , d’ où le pathos est en principe exclu. Ici, même si nous savons que figaro se trompe et que tout se terminera par « des chansons » , nous sommes touchés par sa détresse. 1) Le désarroi de figaro -Le trouble profond de Figaro se lit à plusieurs indices. D’ une

qui est toujours souriant comme dans la propagande de Banania La vie devant soi Mort de Mme Rosa A. un pathos retenu a. realisme humoristique “elle s'est encore déteriorée” → Momo utilise qui objectifient à Mme Rosa → montre comment peu a peu elle finit se perdre “à chier et à pisser sous elle” → lexique grotesque et populaire → aspect retardant le pathos de la scene b. une émotion implicite “c'est ça madame Rosa, et c'est comme même mieux que personne” → litote → relation

épilogueCruauté de la narration elle-même qui fait de la mort de Gervaise un épilogue à celle de Coupeau, cruauté de l'ellipse narrative, et absence du point de vue de Gervaise (logique, puisqu'elle n'est plus humaine) : exclue du récit comme instance de discours. Attribution par le narrateur à Gervaise de la responsabilité de son état. L'épanorthose, la reprise : dégrader la peinture, hyperbole de la déchéance. Ex : "le tableau" --- ce tic-là ; "plus bas encore" Un exemple du "zolisme" : ce n'est pas

bien pures sur votre globe ; car ayant si peu de matière, et paraissant tout esprit, vous devez passer votre vie à aimer et à penser ; c’est la véritable vie des esprits. Je n’ai vu nulle part le vrai bonheur, mais il est ici, sans doute. » À ce discours, tous les philosophes secouèrent la tête ; et l’un d’eux, plus franc que les autres, avoua de bonne foi que, si l’on en excepte un petit nombre d’habitants fort peu considérés, tout le reste est un assemblage de fous, de méchants et de malheureux

17 à 20 ( lyrisme et pathos voire le tragique de Loreley) : On a l'impression globale que le poète a transféré l'expression du lyrisme au personnage au lieu d'être « l'expression imagée des sentiments personnels du poète ».*La mort de l'amant « Mon amant est parti... » v.15=