Pathos

ANALYSE LINEAIRE: MARIVAUX - LES FAUSSES CONFIDENCESANALYSE LINEAIRE: MARIVAUX - LES FAUSSES CONFIDENCES Mouvement 1 : Araminte maîtresse du jeu L1 didascalie ‘Araminte poursuit’ : non response de Dorante = mauvaise volonté, déstabilise, perdu, confus L1 didascalie ‘poursuit’ : verbe action au participe présent = entreprenante, exerce autorité, maîtresse de situation L1 'Êtes vous prêt à écrire ?’ : interrogation = Araminte se place dès le début comme l'instigatrice en questionnant Dorante L2 ‘Madame

Le Logos, l’Ethos et le Pathos 2- Le Logos, l’Ethos et le Pathos Cicéron a écrit : « Il faut prouver la vérité de ce qu’on affirme (Logos), se concilier la bienveillance des auditeurs (Ethos), éveiller en eux toutes les émotions utiles à la cause (Pathos) ». Logos, Ethos et Pathos renvoient à trois types de discours publicitaires, sachant qu’il est fréquent que l’on mêle dans la même campagne ou dans le même message ces trois registres : 2- Le Logos, l’Ethos et le Pathos (suite) Logos : la publicité

le sont pas sont des animaux ». Ici, c’est Voltaire qui parle. L’Ingénu : discours direct : Pathos (too much). Dans Candide, il n’y a pas de passage émotionnel (si, un : « Le Nègre de Surinam »), on ne s’attache d’ailleurs pas au personnage. Dans l’Ingénu, les deux personnages principaux sont attachants, ils nous sont sympathiques. ⇒ Scène pathétique. -> Vocabulaire pathétique, parfois exagéré (pathos = sensibilité affichée). Voltaire qui est d’habitude ironique, va ici, être très sérieux.

quatre décembre 1851, l’histoire de la grand-mère et son enfant mort. Nous étudierons ce poème en attachant l’importance à la poésie réaliste qui nous donne la force d’un témoignage et l’effet d’un reportage et à la façon dont Victor Hugo exprimer son pathos poétique omniprésent dans le poème par la simplicité réaliste et le langage plat et neutre , ainsi qu’une fureur et une protestation vengeresses et un mépris sans bornes à travers tout le poème. 1ère partie : Pourquoi disons-nous que c’est un poème

avec l’investissement du lecteur. Si, comme c’est le cas dans l’autobiographie, le lecteur peut comprendre et s’identifier à l’auteur-narrateur (tout du moins créer une forte connivence), il en est plus investi et concerné ; donc plus immergé dans le pathos profond exprimé dans l’œuvre. C’est donc par une accessibilité et une proximité certaine que l’autobiographie parvient à garder un grand public, et diversifié qui plus est. Le texte de Semprun illustre le mieux cette idée. Quand la très lyrique

chevalier DG tente de persuader son père d'empêcher la déportation de Manon pour l'Amérique.Problématique: Comment cette confrontation entre père et fils signe-t-elle le début d’une tragédie ?Mouvements: 1 à 16 - tentative de persuasion pleine de pathos 17 à 25 - inflexibilité du père26 à fin - malédictions tragiques 1.enchaînement/énumération de négations lexicales “non,non” + préposition “sans” dans rythme ternaire montre sévérité/autorité du père + refus = infantilise DG - valeurs que DG n’a pas

sonnet engagé est efficace auprès du lecteur en jouant sur les registres polémique et pathétique. Nous observerons alors comment ce poème cherche à mettre en scène la violence puis, nous verrons que ce texte tente de toucher le lecteur par le biais du pathos. I-Un sonnet efficace pour dénoncer les violences de la guerre : toucher en choquant le lecteur a)Des images choquantes pour décrire des scènes d'horreur -les hyperboles pour évoquer les victimes vers 6 + vers 4 l'expression "bataillons en

l. 37) b) registre familier : « crever (l. 25 ; 28 ; 30), sale pilule (l.15), vacherie (l. 14), la merde (l.16), pleurnicher (l. 32), ile en bavait (l. 18), et tout (l. 10), des fois (= parfois, l. 21) → Ce type de vocabulaire, qui refuse le pathos, fait de la mort un événement ordinaire, ancré dans le quotidien 2) Un temps populaire : le passé surcomposé « Quand Parapine lui a eu fait sa piqûre » (= passé antérieur : quand P. lui eut fait…) 3.) Syntaxe a) relâchement propre à l’oral :

héros : v.946-47  946: foc zéro au style indirect libre, pensées de Tristan,  Rejet souligne la menace d'une torture physique et morale, la mort honteuse.   Le narrateur interpelle le public, le lecteur, pour dramatiser l'instant du saut :  pathos de l'interpellation des auditeurs, le changement rapide des points de vue dramatise et accroît le suspens en retardant la narration.  V. 948-49: la falaise présente une partie plus accueillante, mais l'antéposition du CRD maintient le suspens à son

cas pour l’argumentation dans Cinna. Après avoir étudié la présence du pathétique dans cette pièce, on analysera surtout la dialectique entre le général et le particulier, avant de montrer comment Corneille dépasse, à travers la figure d’Auguste, le pathos comme le logos3. Document téléchargé depuis www.cairn.info - - - 79.85.71.165 - 17/11/2011 19h25. © P.U.F. 218 Loris Petris PRÉSENCE DU PATHÉTIQUE Cinna », Romance Quarterly, 37 (1990), p. 259-266 ; René Pintard, « Autour de Cinna