Paul Valery Anne

le transport de l'or dans 'Eugénie Grandet, L'Année balzacienne 1980, Garnier frères, Paris, 1980.  p. 61-67. Raymond Mahieu, Reprise et échange. A propos du romanesque dans 'Eugénie Grandet, Opérativité des méthodes scientifiques, Université Paul Valéry, Montpellier, 1984.  p. 163-174. Juliette Grange,Balzac: l'Argent, la prose, les anges, La Différence, Paris,1990.   Lucette Besson, Lettre de Carpentras [sur Modeste Mignon et Marie d'Angoult],Le Courrier balzacien, n° 38, 1er trimestre 1990

soutient les Dreyfusards mais ne s’implique pas de manière militante. Il fréquente Paul Valéry et d’autres figures littéraires de l’époque. C’est donc tout naturellement qu’il crée la « Nouvelle revue française » avec des amis. Déjà, Gide apparaît comme un chef de file et un écrivain important. Sa collaboration avec Gallimard aura d’ailleurs un impact tout au long du siècle. Dans les années avant la guerre, son ami Paul Claudel essaie de convertir l’écrivain au Christianisme mais Gide s’y refuse et

nouveau, marqué par la désespérance métaphysique qui a submergé les certitudes passées. En 1883 Nietzsche déclarait "Dieu est mort". La première guerre mondiale, qui avait englouti toute une génération, révèle la fragilité des civilisations. Paul Valery, dans La crise de l'esprit, exprime les doutes qui saisissent les intellectuels. Ils ne pourront empêcher la survenue de l'horreur d'un second conflit, d'une nature différente: une tentative de négation de l'homme lui-même. Cette épreuve maximalise

à l'Université de Genève, Roland Barthes occupe la chaire de sémiologie du Collège de France de 1977 à 1980. En 1966, il participe à la Querelle de la nouvelle critique en répondant à Raymond Picard par son livre Critique et vérité. Le début des années 1970 est une période de publication intense, qui le voit s'éloigner du formalisme structuraliste et opter pour une subjectivité plus assumée, avec L’empire des signes (1970), S/Z (1970), Sade, Fourier, Loyola (1971), Nouveaux essais critiques (1972)

l'héroïne, le scélérat et le protecteur en constituent les personnages essentiels." (9) Ce "sous-genre" a beaucoup influencé les grands romanciers de l'époque romantique. Il disparaît vers 1840. Le roman d'intrigue sentimentale : dans les premières années du XIX° siècle. Il est souvent écrit par et pour des femmes, comme, par exemple, Dephine et Corinne de Mme de Staël, qui constituaient de pâles imitations de La Nouvelle Héloïse ou de Werther. Il montre des âmes sensibless en proie au vertige des

SOMMAIRE 1. Introduction 2. La France de la Belle Époque 3. La peinture de la Belle Époque 4. Conclusion 5. Sources utilisées INTRODUCTION Les années entre 1871 et 1914 représentent une des époques les plus fascinantes sous l'aspect culturel dans l'histoire européenne. Tant que nous en savons, il n'y a eu d'autre époque pendant laquelle tant d'artistes et de savants étaient des contemporains. Les arts et les sciences se développaient avec une vitesse

à l’Hôtel de Ville de Saintes4. À noter que c'est dans cette ville charentaise qu'il peint "Le retour de la conférence"qui fera scandale et sera refusé au Salon. Tableau : Portant un sous-titre : "allégorie réelle déterminant une phase de sept années de ma vie artistique", l'Atelier est une oeuvre importante de Gustave Courbet (1819-1877). Ce tableau a été exposé dans un pavillon particulier qui avait une porte gigantesque et qui portait en grosses lettres, au-dessus du nom du peintre "DU REALISME"

Gide : « Voyage au Congo ». Cette œuvre est parue en 1927, et le thème général de ce livre est l’esclavage. André Gide rédige ce texte pour s’insurger contre l’esclavage et faire un réquisitoire contre les Européens. Cette histoire se déroule dans les années 1926-1927 au Congo. I) La description du système colonial A cette époque, le Congo est un pays colonisé à la fois par la France et par la Belgique. Cependant, André Gide s’intéresse plus particulièrement à la partie française. Sur ce territoire

poète maudit, conception que préfigurait déjà dans son Discours préliminaire de l'Encyclopédie d'Alembert affirmant que les œuvres d'art relèvent principalement « de l'invention qui ne prend guère ses Lois que du génie ». Paul-Louis Courier7 définit de la même façon dans les années 1820 une œuvre littéraire comme « produite par l'instinct et le sentiment du beau » donc par le sentiment de l'auteur et pas nécessairement celui de l'establishment. Sens moderne[modifier | modifier le code] Poètes

Exposé danse : Introduction : J’ai choisi l’option danse car j’ai pratiqué cette activité pendant plusieurs années. Même si la conception de la danse pour le CRPE est différente de ce que j’ai pu faire jusqu’à maintenant : je suis seule et il y a une démarche de création. La marge de manœuvre me parait plus importante que pour le 1500 mètres ; les choix d’interprétation, de création permettent de créer un projet très personnel. De plus, la danse permet un travail sur soi à travers la représentation