Paysage

en faisant cela nous promenons nos yeux sur une multitude d objets, de paysages et de trames, que bien souvent nous nous contentons de voir. Ce livre a pour but de nous apprendre à regarder, afin que nous puissions apprécier a leur juste valeur les merveilles du quotidiens que l œil non exercé ne saurait distinguer. Ne plus voir l ombre mais l espace qu’elle délimite, ne plus voir un portique mais un cadre pour un paysage, une baie vitrée mais un lieux de fusion entre intérieur et extérieur. Afin

PoèmeCharleroi"Charleroi" est le 2ème poème de la section paysages belges de "Romances sans paroles ". Dans l'herbe noireLes Kobolds vont.Le vent profondPleure, on veut croire. | Quoi donc se sent ? L'avoine siffle.Un buisson gifleL'œil au passant. | Plutôt des bougesQue des maisons.Quels horizonsDe forges rouges ! | On sent donc quoi ?Des gares tonnent, Les yeux s'étonnent,Où Charleroi ? | Parfums sinistres ! Qu'est-ce que c'est ?Quoi bruissaitComme des sistres ? | Sites

l’homme aussi courageux soit-il. Comment est créée la peur : -Le début du récit est marqué par les interventions du conteur (figurez-vous, imaginez). Le premier paragraphe prépare l’atmosphère mystérieuse en dressant un tableau de la scène ; le paysage se transforme (les lames de cendre d’or). L’aventure sera dramatisée par des indices temporels (soudain, tout à coup, pendant deux heures…). -Le commandant, en interrompant le conteur avant son deuxième récit, relance l’inquiétude et demande une

beauté de l'architecture est mise en avant. On voit en effet des similitudes dans les description des paysages urbains: l'auteur met a chaque fois en avant la beauté des monuments ou des simples maisons et des rues («le pont Louis Philippe», «le quai aux Ormes», «les tours jaunissantes de Notre-Dame», «le vieil hôtel du Martoy»). Le dernier texte, quant à lui, met en avant la beauté du paysage naturel («étang aux facettes brillantes», «miroitement de l'onde», «harmonieux», «forêt», «cascade»). Le

1841 à Limoges de parents ouvriers, il sera d’ailleurs le seul impressionniste important de cette classe. Il affectionne particulièrement les portraits et le nu féminin. Son attachement à la figure humaine le différencie des autres artistes, les paysages tiennent une place mineure dans ses peintures. Renoir sera proche de Claude Monet, un peintre français lié au mouvement impressionniste, avec lequel il aura une association étroite. Renoir porte une attention accrue pour les effets décoratifs, il

jeune fille ainsi que le beige plus foncé du chapeau font écho au puits de lumière légèrement dorée que l’on retrouve en haut à gauche de la toile, où la végétation est moins abondante. Analyse artistique et choix esthétiques Entre portrait et paysage Berthe Morisot fait le choix de réaliser une œuvre au genre « hybride » : la présence frontale de la jeune fille, l’individualité qui se dégage d’elle par son sourire à demi-esquissé et par son regard porté sur le spectateur, permettent de rattacher

par des contours. Le voyageur a son regard seulement arrêté par l'horizon. Derrière cette ligne d'horizon, on ressent que le paysage ne s'arrête pas à se représentation sur la toile. 2. Comment la plongée dans l'infini est-elle suggérée ? La plongée dans l'infini est suggérée par le plan proche où se trouve le voyageur et sans plan intermédiaire sa visualisation du paysage lointain et de la ligne d'horizon. La lumière peinte dans ce tableau et les nuages de brume donne à cet infini l'impression

fut néanmoins méconnu du grand public ainsi que de certaines institutions. Son ' uvre, toujours figurative, est marquée par la violence, la rage, la révolte face à l'oppression ou l'engagement politique. Elle est ponctuée de tableaux animaliers et paysagers, ainsi que de tableaux employant des matières collées sur la toile (terre, crin, ferraille...). Elle a été appréciée par les philosophes Jean-Paul Sartre ou Michel Foucault ainsi que par le collectionneur François Pinault. Sophie Ristelhueber (née

|Précision | | |informations |partir d'une grille d'analyse. | | | |Château d’Herbeumont |Traiter des |Analyser le paysage ardennais. |/ 15 | | | |informations |Court historique du château. | |Cohérence | |

faire fusionner le cadre (Paysage) et le personnage (Ex : La Joconde ~1503-1506). Dans la Vierge aux Rochers (1483-1486), Léonard de Vinci résout deux problèmes récurant des peintres florentins en les alliant : le souci de la symétrie, et l'organisation serrée des personnages. Léonard de Vinci, est également, très attaché aux détails; dans ses toiles, dessins de paysages, le besoin de retranscrire parfaitement, est très présent. On peut souvent, reconnaître les paysages qui ont servi de modèles.