Perception de l'espace

siècle, la technique de la photographie fait apparaître les notions de cadrage et de fragment de temps. La perception a changé. L’artiste sait que la fixité n’existe pas. L’espace est soumis aux aléas de la lumière, qui se modifie en fonction de l’heure, de la journée, de la saison. Ainsi, l’impressionnisme fait appel à la perception et au sensible, et l’on sait par expérience que les perceptions sont soumises aux émotions. Il existe donc dans l’impressionnisme un possible passage de la personnalité

LE VIDE DANS L’ESPACE PUBLIC DOSSIER D’APPROFONDISSEMENT SECTORIEL RAYNAUD TIFFANY SOMMAIRE AVANT-PROPOS I/ LE VIDE ET LE TEMPS 1/DILATATION ET ÉQUILIBRE 2/LE TEMPS DE CHACUN DANS L’ESPACE II/ LE SIGNE VIDE 1/ABSENCE DE REPÈRES 2/UNE RESPIRATION DANS LA VILLE III/ LE VIDE COMME FACTEUR SOCIAL 1/REMPLIR LE VIDE 2/ESPACE DE RENCONTRES, DE PARTAGE CONCLUSION AVANT-PROPOS Suite à l’analyse de sites comme la place de Beaubourg à Paris, l’Alexander Platz à Berlin ou encore

environnement. L’approche se réfère à des expériences élémentaires: la perception somatique (toucher, pression, température), vibratoire (ondes sonores, système osseux) et vestibulaire (corps en mouvement), et tend à créer les conditions favorables à la rencontre tout en soutenant son évolution personnelle dans les différents moments de la vie, notamment au quotidien: activité, soins, repas, déplacement... •La perception élémentaire (selon Andreas Fröhlich : pédagogue allemand) → Vestibulaire

esthétique et technique sur l’espace choisi, dans Le but d’élaborer une idée sur les différentes spécificités de l’espace en question et de dégager les points positifs et négatifs. Il est nécessaire de choisir de deux à quatre cas d’études, qu’ils soient en Tunisie ou ailleurs, et faire la description analytique de chacun. Dans ce propos, j’ai choisi comme cas d’études «Le club nautique CNSBS a Sidi Bou Saïd» et «Le club nautique du lac» pour connaître l’aspect de l’espace consacré à la formation sportive

métal bouillant » montre que l'eau aussi est touchée par cette chaleur infernale. L'espace perd ses points de repère : avec ce mélange chaleur-eau, on a l'impression que la mer et le ciel se confondent avec la chaleur alors qu'auparavant, avant de déjeuner, la mer le rafraîchissait. Le personnage perd le sens de la vue : on a deux fois le verbe « devinait », ce qui montre que Meursault perd la perception de l'espace. De plus, on a l'impression que le temps est suspendu, or, lorsque l'on parle de

chacun de nous a plus ou moins le souvenir, l'émotion ou la perception. 1 Bergson ne présente pas une seule thèse sur le mouvement, mais trois. La première est la plus célèbre, et risque de nous cacher les deux autres. Elle n'est pourtant qu'une introduction aux autres. D'après cette première thèse, le mouvement ne se confond pas avec l'espace parcouru. L'espace parcouru est passé, le mouvement est présent, c'est l'acte de parcourir. L'espace parcouru est divisible, et même infiniment divisible, tandis

voyants, par la diversité de nos perceptions qui « comptent au monde », cet ensemble organisé est clos mais il est aussi représentatif de tout le reste. Cette in dissociation va de pair avec ma capacité à me mouvoir dans le « visible », autrement dit c'est parce que je suis en et dans ce monde, et qu'ainsi il soit visible par d'autres, que mon corps se meut. Le fait que j' »en soi », donne une dimension entre mon individualité qui se saisit dans le temps et l'espace et l'universalité de l'essence.

priori à des objets ». En d’autre termes, elle a pour but de légitimer les concepts a priori. Dans notre extrait issue du paragraphe 24, l’auteur montre tout d’abord que la connaissance de soi, tout comme la connaissance des objets, est dépendante de l’espace et du temps. Le problème que soulève Kant ici est celui du paradoxe des deux « Moi ». Ainsi, nous aborderons le rôle de l’imagination pour ensuite expliquer ce paradoxe. Enfin, la réfutation de l’idéalisme clôturera notre commentaire. Dans

temps et dans l'espace, et un itinéraire mené avec détermination. a) La progression dans le temps Le poème débute par l'indication insistante du moment du départ (tout le vers 1 : trois notations de temps formant un groupe ternaire selon le rythme 2/2/8). Il se termine au crépuscule comme le souligne la métaphore du vers 9 ("l'or du soir qui tombe"). Le voyage occupe ainsi une journée entière sans interruption, à travers un paysage aux aspects variés. b) La progression dans l'espace Elle est exprimée

revèle-t-elle le caractère d'Emma et sa vision romanesque ? Introduction I] Description d'un bal mondain vu par Emma a) Description par les sens (un monde de sensations nouvelles) b) Un monde de raffinement, de luxe c) Organisation dans l'espace II] La vision d'un personnage romanesque a) Un regard sélectif b) Le personnage du vieux duc c) L'ironie du narrateur Conclusion I] Description d'un bal mondain vu par Emma a) Description par les sens (un monde de sensations nouvelles)