Personnage De Perdican

déformée : Les personnages sont imaginés afin de faire la caricature d’un trait de caractère moral ou d’une des passions de l’être humain. Une distance se crée donc avec le spectateur, qui ne s’identifie pas à eux et cette distance permet l’expression du rire chez les spectateurs qui ne se sentent pas concernés par les « malheurs » des personnages. Cette distance permet tout de même à l’illusion théâtrale de s’installer par le rire, en créant une relation entre spectateur et personnage (autre que l’identification)

Document C : Perdican, jeune homme ayant terminé ses études, revient chez son père qui a résolu de le marier avec sa cousine Camille qui, elle, sort du couvent où les religieuses l’ont éduquée. La jeune fille, amoureuse de Perdican mais effrayée par l’amour, veut repartir dans son couvent. Dépité, Perdican invite Camille à un rendez-vous près d’une fontaine dans un bois. Cependant, lorsqu’elle arrive, il s’y trouve déjà avec Rosette, jeune paysanne du village à laquelle il a également donné

ON NE BADINE PAS AVEC L’AMOUR, I, 2. Introduction : Situation du passage : Depuis l’acte I scène 1, on sait que Camille et Perdican sont destinés l’un à l’autre. Leur présentation via les personnages de Maître Blazius et Dame Pluche sont rigoureusement symétriques et préparent leur future rencontre. Au début de la scène 2, le Baron annonce très clairement son plan de les unir « J’ai disposé les choses de manière à tout prévoir ». A tel point qu’il a même, en parfait metteur en scène, préparé leur

littérairesVocabulaire premièreDiscours rapportéLa poésieLe romanLe théâtreL'apologueLes registresL'argumentationLa narrationIntroduction     Cet extrait de On ne Badine pas avec l'Amour, de Alfred de Musset, clôt la longue scène finale de l’acte II durant laquelle Perdican et Camille argumentent sur l’engagement religieux et amoureux.Lecture de l'extraitACTE DEUXIEMESCENE VEXTRAIT (fin de la scène)PERDICANSais-tu ce que c'est que des nonnes, malheureuse fille ? Elles qui te représentent l'amour des hommes comme un

reine qui s'embrassent fort tendrement. La reine s'agenouille et fait au roi force protestations, il la relève et appuie sa tête sur son épaule, puis il s'allonge sur un tertre couvert de fleurs. Elle, le voyant endormi, se retire. Paraît alors un personnage qui ôte au roi sa couronne, embrasse celle-ci, verse un poison dans l'oreille du dormeur, et s'en va. La reine revient et à la vue du roi mort s'abandonne au désespoir. À nouveau, suivi de trois ou quatre figurants, arrive l'empoisonneur. Il semble

(« Ne souriez pas, Perdican !  ») et 42 (« Que tu es belle, Camille, lorsque tes yeux s’animent  ») se concentrant d’avantage sur le physique de Camille que sur le monologue et la critique qu’elle vient d’énoncer, ce qui permet au lecteur de définir le caractère du personnage, rendant logique ses agissements et sa vision quant aux plaisirs charnels. Pour lui, la différence de Camille et son choix de vie est un témoignage d’orgueil (l.19). Et pour pallier à cela, Perdican veut s’imposer, de part

Amphore : vase antique, à deux anses. 1 2 Petits Classiques Larousse -2- Ruy Blas de Hugo Voilà notre plus grande écuelle ; buvez, maître Blazius ; le vin est bon ; vous parlerez après. Maître Blazius Vous saurez, mes enfants, que le jeune Perdican, fils de notre seigneur, vient d'atteindre à sa majorité, et qu'il est reçu docteur1 à Paris. Il revient aujourd'hui même au château, la bouche toute pleine de façons de parler si belles et si fleuries, qu'on ne sait que lui répondre les trois quarts

Synopsis La scène se passe en province, dans un château et a pour principaux personnages, Camille, une jeune fille qui sort du couvent, et son cousin Perdican, récemment titulaire d'un doctorat. Les deux jeunes gens se retrouvent après dix ans de séparation dans ce château, cher à leurs cœurs, où ils ont grandi ensemble, joué ensemble, où ils se sont aimés. Le Baron, (le père de Perdican) a décidé de marier Camille à Perdican. Pour Camille, ce mariage n'a rien d'un mariage d'amour, et l'on ne peut forcer

entretient un rapport étroit avec la temporalité dramaturgique, délinéarisée, rythmée et renseignée dans Badine par les dialogues au cours de dîners, sorte de métronomes de l'action. Tout comme Jurer où la temporalité est assumée par les paroles des personnages, tenant plus dans cette pièce de la forme de l'ellipse. Le déroulement de l'intrigue s'en trouve précipité, fragmenté en tableaux, comme autant de scènes de vie différentes. La vraisemblance temporelle peut dès lors s'y lire au sein de détails visuels

élaguée en 5 jours et le Barbier de Séville connaît enfin un riumph riumphal. ON NE BADINE PAS AVEC L’AMOUR Acte I Perdican, fils du baron et jeune bachelier revient chez son père en compagnie de son précepteur, maître Blazius. Sa cousine Camille, accompagnée, elle de dame Pluche, sa gouvernante, rentre également au château. Le baron rêve d'unir Camille et Perdican et il confie ce dessein à maître Blazius et à Bridaine, le curé du village. Mais les retrouvailles entre le cousin et la cousine