Personnage Fabrice Del Dongo

Les extraits des romans de Hugo et Camus sont écrits à la première personne, le narrateur est donc interne, ce qui permet de se mettre à la place du personnage principal. Chez Hugo, on trouve un « je » qui parle au présent : « j'habite », « je viens de m'éveiller », on est donc dans ses pensées les plus immédiates. Chez Camus, c'est toujours un « je » qui s'exprime, mais au passé cette fois : « je suis entré », « j'arrachais », ce qui laisse à penser qu'il raconte cet épisode de sa vie retrospectivement

Fabrice l’idéaliste (LA 4) Acte III, Ornifle ou le courant d’air de Jean Anouilh Dans cet extrait, faisant partie de l’acte III d’Ornifle, celui-ci (le fils, cité par Pierre dans son intro) s’oppose tant bien que mal à son père, lui reprochant les plaisirs auxquels il s’adonne ; pourtant, cela n’arrête pas ce vil manipulateur qui ne tient compte d’aucunes valeurs morales et se défend de sa conduite. I) L’opposition père-fils 1) Fabrice, un fils distant et idéaliste -Fabrice vouvoie son père

l’impression d’être sur le champ de bataille. Transition : Mais ce qui est intéressant c’est que cette scène est vue à travers le regard du personnage, Fabrice Del Dongo, à la fois acteur et spectateur de la scène. II. FABRICE, UN PERSONNAGE EN DECALAGE a- le regard de Fabrice Le choix du point de vue interne par moments restreint la perspective au seul regard de Fabrice. Ce sont ses propres perceptions qui nous sont données grâce à des verbes comme « remarqua » répété ou « s’aperçut » : on a donc des perceptions

intérieure. Malgré le rôle de l’observation réaliste et la dimension historique des personnages, malgré l’exploration minutieuse des rapports économiques fondamentaux, la création stendhalienne n’est pas, comme celle de Balzac, basée sur un „mythe social”, mais, plutôt, sur un „mythe psychologique”. La notion clé en est „l’expérimentation imaginaire”. Stendhal a imposé la formule du roman égotiste, type de roman où le personnage-miroir, création fictive, est un prolongement de son propre moi. L’auteur lui

CORPUS : Comment les auteurs construisent-ils leurs personnages ? Dans ce corpus seront traités et analysés quatre extraits de roman : « La princesse de Clèves » écrit par Mme de LaFayette ; « Michel Strogoff » de Jules Verne, parut en 1876 ; « Voyage au bout de la nuit » tout premier roman de Louis-Ferdinant Céline, écrit en 1932 ; et enfin «  le père Goriot ». Il s’agira ici d’étudier et de comparer chacun de ces textes afin de répondre à la problématique principale (qui peut s’écrire ainsi) :

guerre ? (1) Dans le premier paragraphe, Stendhal ne nous présente pas son héros d’une façon directe. En fait, il n’y a guère de description sur ce personnage. La seule trace qui prouve l’existence de cet être humain est son action de regarder. Stendhal a étalé une scène d’une guerre sanglante et nous le fait voir par les yeux de son héros, Fabrice del Dongo. Selon les verbes de perception visuelle, comme par exemple « voir », « remarquer », « regarder », on voit que ce protagoniste, qui est corporellement

à travers Fabrice. On vit la scène à travers le personnage principal. De part des adjectifs évaluatifs, tels que l.9 « horrible », l.22 « grosse », ce texte devient subjectif. La répétition de « il lui semblait » (l.9, l.16) insiste sur le faite que le narrateur doute. Le texte de Victor Hugo quant à lui est omniscient. Le lecteur a une vision globale de la bataille comme nous pouvons le voir au début du texte « ils étaient trois mille cinq cents » l.1. L’identité de chaque personnage ainsi que

et politique d’une époque dans toute sa dureté. Stendhal a d'ailleurs écrit que « le roman, c’est un miroir que l’on promène le long d’un chemin ». En revanche, Stendhal dépeint avec un grand souci de réalisme psychologique, les sentiments des personnages principaux. Il s’inspire même souvent des théories relatives à l’amour de son traité De l’amour et essaie de faire œuvre de psychologue rigoureux. Son ami de longue date Prosper Mérimée le considérait comme un remarquable observateur du cœur humain

écrit en 1839 par Stendhal, l'extrait choisi est le chapitre 3 relatant la bataille de Waterloo à laquelle assiste Fabien del Dongo . Cet extrait est donc est donc le récit d'un passage historique. Le héros sur le champ de bataille est un thème des épopées et des romans historiques. C'est enprincipe le moment où se révèle la grandeur du héros. Or, Fabrice, sans être un personnage repoussant, ne fait pas preuve des vertus qu'on attendrait de lui. Dans quelle mesure Stendhal bouleverse-t-il l'héroïsme

La Bataille de Waterloo le 18juin 1815 peint par Clément-Auguste ANDRIEUX e corpus est composé de trois textes. Le premier "La chartreuse de Parme" de Stendhal parut en 1839, relate la violence et l'horreur de Waterloo àtravers le personnage de Fabrice Del Dongo. Le second est extrait des "Misérables", célèbre roman écrit en 1862 par Victor Hugo, qui présente la bataille de Waterloo comme une épopée chevaleresque. En cequi concerne le dernier texte, il s'agit de la préface de Cinq-Mars, roman