Personnage La Chartreuse De Parme

 Henri Beyle, dit Stendhal, est un écrivain du XIXème siècle oscillant entre réalisme et romantisme. Marqué par une enfance provinciale bornée, il se tourne vers l’Italie, patrie de La Chartreuse de Parme, publié en 1839. Le Rouge et le Noir, édité en 1830, évoque le destin d’un jeune ambitieux, Julien, vénérant Bonaparte et qui traverse différents milieux sociaux tels que celui qui nous intéresse dans l’extrait proposé. Celui-ci, situé dans le chapitre IV de la partie II, présente le « grand monde »

corpus proposé est composé de trois extraits de romans du milieu du XIXème siècle. La Chartreuse de Parme, de Stendhal , Le Comte de Monte-Cristo , d’Alexandre Dumas puis Les Misérables , de Victor Hugo. Les auteurs de ces romans mettent tous en scènes des héros de roman. A travers ce corpus nous verrons qui sont les personnages principaux et les personnages secondaires. En premier lieu, les principaux personnages sont Fabrice Del Dongo, Edmond Dantès et Jean Valjean. Nous pouvons noté que ce sont

contes de fées. Mais c'est aussi en littérature le personnage principal d'une histoire comme l'indique le synonyme protagoniste : du grec prôtagônistes avec protos > le premier et agônizesthai > lutter. Le héros peut donc être amené a être le contraire du héros antique, un héros négatif tout en ayant le premier rôle dans un roman. Préférons-nous le héros du roman lorsqu'il est un personnage positif bienfaisant ou lorsqu'il est un personnage néfaste ? En fait, bien que nous aimions beaucoup les

EAF 2011 Séquence 2 : Le personnage de roman comme vecteur d’une vision de la vie, des hommes et du monde : Le Hussard sur le toit, Jean Giono, 1951 (œuvre intégrale) Objectifs : réfléchir sur le rapport fiction/réel ; le roman d’apprentissage, la notion d’épreuve ; le choléra comme révélateur, de soi et des hommes. Une vision contrastée des hommes, en lien avec un contexte ; une morale de l’énergie et du bonheur (opposition entre deux types de bonheur : celui d’Angelo dans Le Hussard, celui

I- La description des hommes de la guerre. Introduction : Ce texte est un extrait du roman « la chartreuse de Parme » écrit par Stendhal en 1839. Stendhal est un écrivain Français appartenant au réalisme, il est née en 1783 à Grenoble et mort en 1842 à Paris, Cet extrait de texte nous décrit la bataille de Waterloo à travers la vision du héros, Fabrice. La bataille de Waterloo s'est produite en 1815 en Belgique. L'auteur ne nous décrit pas Fabrice comme un héros épique qui réalise des exploits

SEQUENCE I : le personnage de roman Lecture cursives et textes complémentaires Un GT sur les scènes de rencontre dans le roman Comment pouvez vous justifier le rapprochement de ces quatre textes au sein de ce corpus? Dans chaque extrait, on constate qu’il est question de rencontres amoureuses. En effet, le sentiment amoureux est présent partout, mais pas traité de la même manière. On est au moment de la première rencontre qui est toujours un moment clé dans une histoire d’amour.

premier étant un extrait de La Chartreuse de Parme écrit par Stendhal en 1839. Le deuxième est un extrait de Madame Bovary écrit par Gustave Flaubert en 1857. Le troisième texte est un extrait de L’Assommoir écrit par Émile Zola en 1876. Dans les quatre textes qui nous sont proposer nous avons un point commun. Dans ces quatre textes nous avons un personnage contemplant le paysage par la fenêtre, ce qui est une action passive. Le paysage fait naître chez les personnages des pensées ou des idées. La

La Chartreuse de Parme Un paysage construit autour du point de vue de la Comtesse C'est un paysage pittoresque qui nous est décrit. La description repose sur un souci du détail et du réalisme que l'on peut voir à travers la toponyme : « lac de Côme, le château de Granta, la villa Melz, lac de Genève » qui donne une impression de réalité au paysage/illusion de réalité. Mais c'est également un paysage idyllique et sublimé. Il y a une élévation du lac à une autre vie. Une gradation successive

dans les classes moyennes ou populaires, et abordant des thèmes comme le travail salarié, les relations conjugales, ou les affrontement sociaux. Donc les histoires réelles (vécues) sont privilégiées, les personnages ont des sentiments vraisemblables et le milieu ainsi que le physique des personnages sont évoqués avec minutie et objectivité. Il s’oppose ainsi au romantisme, qui a dominé la première moitié du siècle, et au classicisme. Il s’étendra ensuite à l’ensemble de l’Europe et à l’Amérique, où

l’idéalisation et nous présentent des personnages plus réalistes, montrant des qualités comme des défauts. C’est pourquoi nous nous demandons si le fait de montrer les faiblesses d’un personnage de roman conduit nécessairement le lecteur à le mépriser. En d’autres termes, le lecteur peut-il être amené à admirer les faiblesses d’un personnage ? Pour tenter de répondre à cette question, nous allons premièrement analyser dans quels conditions les faiblesses d’un personnage peuvent être méprisable, et enfin