Personnalité De Julien Sorel

joyeux des romans comiques. A l’opposé des héros « parfaits » des romans précieux, on trouve les personnages réalistes des romans comiques, dont les aventures sont parfois sordides. C’est le cas dans L’histoire comique de Francion, (1623) de Charles Sorel. On peut y déceler l’influence du roman picaresque espagnol qui est en vogue au début du siècle. Le picaro est un personnage d’aventurier errant, un gueux généralement sans foi ni loi, dont l’histoire à rebondissements connaît de multiples péripéties :

Stendhal, puis Flaubert, tentent de dépeindre toutes les expériences humaines (voir annexe 2 ci-dessous). ☛Le roman de formation est alors le cadre privilégié du réalisme. En effet, un personnage jeune et naïf est confronté à la réalité du monde. Julien Sorel (Stendhal,Le Rouge et le Noir), Rubempré (Balzac, Les Illusions Perdues) échouent. Rastignac (Balzac, Le Père Goriot), Georges Duroy (Maupassant, Une Vie), eux, entrent dans la mêlée sans états d’âme. Le récit est le support d’une observation méthodique

Stendhal, puis Flaubert, tentent de dépeindre toutes les expériences humaines (voir annexe 2 ci-dessous). ☛Le roman de formation est alors le cadre privilégié du réalisme. En effet, un personnage jeune et naïf est confronté à la réalité du monde. Julien Sorel (Stendhal,Le Rouge et le Noir), Rubempré (Balzac, Les Illusions Perdues) échouent. Rastignac (Balzac, Le Père Goriot), Georges Duroy (Maupassant, Une Vie), eux, entrent dans la mêlée sans états d’âme. Le récit est le support d’une observation méthodique

exceptionnelles 2) des actes héroïques II) Le personnage ordinaire 1) ancrage du roman dans le réel 2) une identification du personnage par le lecteur 3) l'anti-héros III) Des personnages complémentaires 1) une personnalité complexe 2) le héros romantique Conclusion Introduction Au cours des siècles, la conception de l'œuvre romanesque s'est renouvelée au contact de nombreuses époques et courants littéraires. Cette évolution s'est accompagnée

aristocrates et l’omniprésence de l’argent. Les caractères d'un personnage de roman permettent de transmettre une vision du monde et de la vie. Le caractère définit un genre humain comme dans, par exemple, Le rouge et le Noir de Stendhal avec l'arriviste Julien Sorel. « Son caractère permet au lecteur de le juger, de l'aimer, de le haïr » dit Alain Robbe Grillet de son œuvre Pour un nouveau roman. Cela signifie que les caractères des personnages sont plus important que l'intrique car seul le caractère du

c’est le caractère exceptionnel, non pas de son aventure, mais de sa lucidité qui le pousse à cette confession. Cette lucidité, le narrateur l’exerce sur son propre caractère. Il en ressort que la faiblesse est une composante essentielle de sa personnalité : mais c’est une « lâcheté » d’un type très particulier. Malgré son désir d’être parfaitement honnête, Adolphe est incapable de se montrer ferme avec Ellénore car il a peur de la faire souffrir. C’est ce que Paul Delbouille appelle sa « religion

héros le monopole de l'attention du lecteur. Enfin, le personnage médiocre peut contribuer à une remise en cause du lecteur par rapport à lui-même. En effet, face à une personnalité médiocre ce dernier est incité à prendre un certain recul vis-à-vis de sa propre expérience, de sa propre attitude, de sa propre personnalité. Dans l'Education Sentimentale de Flaubert, le personnage de Frédéric nous amène à ce changement de point de vue envers nous-mêmes : le jeune homme employera sa vie à la quête

passion (la musique pour le Jean-Christophe de Romain Rolland), par la fidélité à un lieu même (la maison des Trembles pour le Dominique de Fromentin). Tous ces héros sont des modèles auxquels nous cherchons à nous identifier, alors même que nos personnalités sont soumises à mille influences et transformations. - le manichéisme du roman : peu de fictions qui ne mettent en œuvre des forces antagonistes avec une netteté qui n'est pas celle de la vie. Ici encore, dans le roman, on est généreux, sublime

eux les espoirs et les rêves qu’ils prêtent à leurs personnages. Chateaubriand, le premier crée dans René (1802) un héros à son image, qui porte le même prénom et souffre de multiples incertitudes. Stendhal dans le Rouge et le Noir (1830) fait de Julien Sorel un fervent admirateur de Napoléon comme il le fut lui- même. Balzac s’incarne en Lucien Chardon, ce jeune homme pauvre des Illusions perdues qui rêve de conquérir la gloire par la littérature et s’essaie à imiter Walter Scott. Félix tiens aussi

joyeux des romans comiques. A l’opposé des héros « parfaits » des romans précieux, on trouve les personnages réalistes des romans comiques, dont les aventures sont parfois sordides. C’est le cas dans L’histoire comique de Francion, (1623) de Charles Sorel. On peut y déceler l’influence du roman picaresque espagnol qui est en vogue au début du siècle. Le picaro est un personnage d’aventurier errant, un gueux généralement sans foi ni loi, dont l’histoire à rebondissements connaît de multiples péripéties :