Phèdre Jean Cocteau

Français : Dissertation : L’art doit-il faire œuvre utile ou rester un art ? «Il y a un utile et un inutile en art. La majorité du public ne ressent pas cela, envisageant l'art comme une distraction. » [Jean Cocteau] Cette citation de Jean Cocteau pose réellement la problématique de l’art, doit-il faire œuvre utile ou rester un art ? D’après cette citation, il y a de l’utile ainsi que de l’inutile. Certains voient l’art, c’est à dire que pour eux, quelque chose émane d’un tableau ou d’une

développe sa sensibilité artistique en faisant du modelage, de la peinture et de la musique. En 1922, la famille quitte Narbonne pour Perpignan. Il redevient externe. Il n’est pas un bon élève et déteste les mathématiques. Il aime la poésie et découvre Cocteau, Max Jacob, Gaston Bonheur qui font son refuge. A treize ans, il apparaît sur la scène du Nouveau Théâtre avec des grappes de raisin dans les cheveux et un slip léopard, bien loin du rêve paternel d’un fils notaire. Charles se lance dans la chanson…

en 1833. L’écrivain : Poète, romancier, dramaturge, critique, Victor Hugo est un auteur d’une taille incomparable et inégalée. Sa devise « Ego Hugo », qui traduit son orgueil légendaire (sa mégalomanie, selon ses détracteurs), a inspiré à Jean Cocteau la formule suivante : « Victor Hugo était un fou qui se prenait pour Victor Hugo ». Il n’en reste pas moins qu’à l’âge de trente ans, Victor Hugo, à la tête du mouvement romantique, a révolutionné le théâtre et inventé un nouveau langage poétique

genre tragique à l’époque contemporaine En classe : distribution d’un G.T (celui qui est proposé par le manuel de Delagrave p. 146/147) extrait d’Electre de Giraudoux, le chœur dans l’Antigone d’Anouilh, La voix dans la machine infernale de Cocteau, et un extrait de La mort de la tragédie de G. Steiner. Oral : demander à un élève de reprendre clairement les éléments découverts dans les textes 2.La tragédie à l’époque classique définie par le théoricien de l’art classique : extrait de L’art

occupe la plus grande part de son existence. En 1938, Claudel entre au conseil d'administration de la Société des Moteurs Gnome et Rhône[3], grâce à la bienveillance de son directeur, Paul-Louis Weiller, mécène et protecteur de nombreux artistes (Jean Cocteau, Paul Valéry, André Malraux)[4]. Ce poste, richement doté, lui vaudra de nombreuses critiques : à la fois par le statut social et le montant des émoluments qu'il en retire[5] mais aussi par le fait qu'au cours de la Seconde Guerre mondiale, cette

Intro la rencontre Œdipe/Sphinx Pièce en quatre actes et en prose de Jean Cocteau (1889-1963), La Machine infernale fut créée à Paris à la Comédie des Champs-Élysées le 10 avril 1934, et publiée à Paris chez Grasset la même année. Thèbes, un chemin de ronde sur les remparts. Deux soldats ont vu un spectre. C’est celui de Laïus. Accompagnée de Tirésias, Jocaste vient se renseigner sur cette apparition. Mais c’est en vain que Laïus tente de prévenir sa veuve du danger qui la menace La nuit, en un

CERTAINE TENDANCE DU CINEMA FRANCAIS Dans un article intitulé « Une certaine tendance du cinéma français », publié en janvier 1954, Truffaut lance une attaque virulente contre la vieille garde du cinéma français, dont les goûts sont représentés par Jean Delannoy et Claude Autant-Lara. Cette diatribe participe à accélérer le bouleversement majeur qui s’opère au sein de l’industrie du film français et qui coïncide avec l’arrivée d’une nouvelle génération de jeunes cinéastes doués et impatients de se

diffamation mené par la presse à son encontre que ce dernier se suicide. Le principal responsable de cette campagne de diffamation est le journal Gringoire. Gringoire est créé le 9 Novembre 1928 par Horace de Carbuccia, époux de la belle-fille du préfet Jean Chiappe, parent de Marcel Prévost et surtout directeur des éditions de France depuis 1923. Il est aussi député de corse de 1932 à 1936. Il est quasiment l’unique propriétaire de ce journal dont la direction politique est donnée Georges Suarez et

perdu (The Lost World, 1925) de Harry Hoyt d’après Arthur Conan Doyle, le Fantôme de l'opéra (The Phantom of the Opera, 1925) de Rupert Julian d’après Gaston Leroux, la Petite Marchande d'allumettes (1927) de Jean Renoir d’après Hans Christian Andersen et la Chute de la maison Usher (1928) de Jean Epstein d’après Edgar Allan Poe. 2.3 L’expressionnisme allemand Ce n’est cependant qu’avec l'essor, dans les années 1920, de l'expressionnisme allemand, dont les cadrages décalés et les clair-obscur

Commentaire Le texte étudié est un texte de Cocteau qui vient de son recueil « La Machine Infernale ». Non loin de Thèbes, Œdipe rencontre le Sphinx qui a d'abord l'apparence d'une jeune fille et celle-ci est séduite par Œdipe. Celui-ci n'a qu'une préoccupation : vaincre le Sphinx. L'acte II, le texte étudié, est le passage où la jeune fille se transforme en Sphinx.Comment Cocteau nous présente la rencontre de ses personnages ?Tout d'abord, nous allons nous intéressé à la confrontation entre