Pina

utilise quant à lui l’expression « marketing pirate »10. Le concept d’Ambush Marketing n’a vocation à être utilisé que relativement à des événements sportifs majeurs. Il convient d’entendre par « événement sportif majeur » tout 7 8 Carolina Pina and Ana Gil-Robles, Sponsorship of Sports Events and Ambush Marketing. Janet Hoek and Philip Gendall, Ambush Marketing : More than Just a Commercial Irritant? 9 Juan De Dios Crespo Perez, Ambush Marketing dans la publicité sportive. 10 CIO, Manuel

Visconti. 160 min. Ladri di biciclette (Italie: 1948). Réal. : Vittorio De Sica. 93 min. Ossessione (Italie, 1943). Réal. : Luchino Visconti. 140 min. Roma, città aperta. (Italie, 1945). Réal. : Roberto Rossellini. 100 min. Acteurs: Anna Magnani (Pina), Marcello Pagliero (Giorgio Manfredi alias Luigi Ferraris).

réalisé par Michal Batory et commandé par le théâtre national de Chaillot en 2008. Cette affiche de Michal Batory a été réalisée en rapport avec l’histoire de Raphaelle Delaunay. En 2005, Raphaelle Delaunay, qui a été pendant six ans la vedette de Pina Bausch a créé son propre spectacle, Vestis. Celui-ci a été pensé comme une répétition, il y avait une couturière sur scène qui lui confectionnait son costume en même temps qu’elle dansait. L’affiche de Michal Batory est une représentation surréaliste

du théâtre Le rapport spectacle / spectateur Chaque représentation est une aventure où la troupe doit intéresser le public. Selon les orientations, elle privilégie la réflexion (Brecht), la sensibilité (thème romantique) ou l'esthétique du corps (Pina Bausch), happening… Le contexte de la représentation intervient évidemment dans la mesure où elle s'inscrit dans les problèmes que connaissent les spectateurs et qui peuvent être différents ou très proches de ceux que connaissait l'auteur de la pièce

meilleur, évés de l’ESS iser un maximum d’ Pour rendre le campu ssi innover, pour réal eux le mais au ue, ils apportent avec vail des anciens BDE r le cursus académiq sser su mentée ! nements, pour progre ies et leur énergie pi tas remplies de good s piña sangria pendant soleil, la musique, le siroter notre fameuse z vous asseoir et Alors, entrez ! Vene x: que je vous parle d’eu Un subtil mélange d’énergie et de sérieux ! Ils savent guider tous les Matadors pour franchir les obstacles qui se mettent

indios, y las cosas que desconocían los europeos y que luego trajeron (ramenèrent) al Viejo Mundo. 2 3 1 El caballo Las armas de fuego El cacahuete 4 6 7 El cacao 5 10 El papel El maíz 8 La patata El tomate 9 La piña La piña La rueda La rueda Séquence 4 – ES21 17 © Cned – Académie en ligne Civilizaciones Actividad 2 Cristóbal Colón, un hombre en busca de nuevos caminos… Civilizaciones Lo que llevaron los europeos al Nuevo Mundo ..... .

unique de danse moderne est le reflet de l 'art moderne de son époque. Son travail est très influencé par la psychanalyse. 16. Kurt Jooss (1901 – 1979) Danseur et chorégraphe. Il était le professeur de Pina Bausch. Il est le premier à introduire dans la danse une dimension politique. 17. Ballet Cullberg. Une compagnie de danse fondée en 1967 en Suède par Birgit Cullberg. Mats EK était le directeur pendant 8

prêt-à-porter porque lo identifican como un producto deriva de la alta costura = modistas españoles = marcas extranjeras. Estas modas terminan por modificar el comportamiento de las poblaciones. El creador Jesús del Pozo se instala en España, Manuel Piña, Adolfo Domínguez y el trío lanza un lema nacional “la arruga (les plits) es bella”, y esta lema revoluciono el mundo de la vestimenta cotidiana pero es mas, lo exportaron al mundo entero. A mediados de los años 80, el diseño español alcanza momentos

langage - finie la confiance dans les mots C'est le corps qui prend le relais : murés dans le silence, Didi et Gogo attendent : ce "un temps" est celui de la danse, celui dans lequel les corps parlent. Ce temps pourrait être meublé par une danse de Pina Bausch… I° Etude du langage A) Un langage qui ne raconte pas Le langage dans l'anti-théâtre montre le vide le non sens, l'absurde : pas de progression d'intrigue, (" En attendant Godot " ( le gérondif indique un état et non une action)

Manolescu si multi altii au cautat, prin aceasta alaturare, sa releve similaritatile existente între cele doua opere, fie în zona conceptiei ontologice a autorilor, fie la nivelul scriiturii. Astfel, „arta descriptiei minutioase a banalului“, mergînd pîna la crearea unei „transparente derutante“ (Ov. S. Crohmalniceanu), „fantasticul absurd“ (S. Pavel Dan) sau „ochiul imaginar, suprarealist, oniric sau mitic“ (N. Manolescu) i-ar apropia pe cei doi, ramînînd ca identitatea fiecaruia sa produca diferenta