Plan Dialectique Poesie

l'épreuve de soi, un déplacement face aux « propriétés » inconcevables de l'autre, comme à l'impossible capture de son secret. L'épreuve qu'est la rencontre de l'étranger se redouble du regard que le barbare fait peser sur l'étranger européen, cette dialectique du regardant qui est en même temps regardé est un topos du récit de voyage: « ils vous regardent comme au jardin zoologique on regarde un nouvel arrivé ». Michaux tente de se détacher de ces « yeux en ventouse », même si le regard de l'étranger

poursuit son essai en affirmant que l’interaction dialogique du discours est le signe distinctif du roman en tant que genre. Il est vrai qu’il utilise cette affirmation dans le but de poser une fois pour toutes la supériorité de la prose par rapport à la poésie : Mais, répétons-le, pour la plupart des genres poétiques l’unité du système du langage, l’unité (et l’unicité) de l’individualité linguistique et verbale du poète, sont le postulat indispensable du style poétique. Le roman, au contraire, non seulement

l’extérieur à un commerce raisonné. Quant aux Troglodytes, la cohésion de la communauté passe par l’altruisme de chacun, si bien que ce peuple « se regardait comme une seule grande famille ». - Les textes ne sauraient toutefois être placés sur le même plan : alors que chez Fénelon, l’utopie décrite correspond à un retour à l’âge d’or et n’est pas exempte de conservatisme, Voltaire au contraire propose une philosophie fondée sur la revalorisation du travail comme moyen d’acquérir une liberté économique

rapport, statique, des contenus littéraires, images et concepts, avec les intérêts hégémoniques déclarés des sociétés, elles-mêmes conçues comme des organismes immobiles.       Il faudra, au début du XXe siècle, l'émergence d'un marxisme à nouveau dialectique et le développement d'une sociologie centrée sur l'action sociale et la connaissance de celle-ci, pour que l'activité symbolique, la religion, l'art, la littérature, voire la connaissance scientifique elle-même, deviennent un enjeu majeur dans le

recherche. « L’hisoire fait l’historien autant que l’historien fait l’histoire ». Le but comme le dit Marrou c’est que l’histoire décrite et expliquer par l’historien doit présenter « le facteur optimum de vérité ». Mais Braudel propose la méthode de plan étager (10p262) l’historien doit prendre en compte 3 niveaux : - temps individuel : quelle époque ? - temps social et économique : condition sociale et économique de tel ou tel argument. - Temps géographique : circonstance spatial, lieux

l’extérieur à un commerce raisonné. Quant aux Troglodytes, la cohésion de la communauté passe par l’altruisme de chacun, si bien que ce peuple « se regardait comme une seule grande famille ». - Les textes ne sauraient toutefois être placés sur le même plan : alors que chez Fénelon, l’utopie décrite correspond à un retour à l’âge d’or et n’est pas exempte de conservatisme, Voltaire au contraire propose une philosophie fondée sur la revalorisation du travail comme moyen d’acquérir une liberté économique

littéraire   1.      Définition du poème en prose   Le poème en prose est un genre littéraire né au XIXe. C’est une forme poétique débarrassée de la contrainte des vers : la création du rythme s’y accomplit par l’exploitation du langage usuel. La poésie s’exprime librement au sein de la prose. Citons le premier recueil du genre : Gaspard de la nuit d’ Aloysius Bertrand (1842) puis Charles Baudelaire avec le Spleen de Paris en 1862 et enfin Arthur Rimbaud en 1886 avec les Illuminations.   2.     

donc leur faire un sort, leur trouver une justification devant la raison, une fin comme une nécessité, dans le plan d’un bon système du monde. L’Esthétique ainsi décrétée, d’abord et pendant fort longtemps, se développa in abstracto dans l’espace de la pensée pure, et fut construite par assises, à partir des matériaux bruts du langage commun, par le bizarre et industrieux animal dialectique qui les décompose de son mieux, en isole les éléments qu’il croit simples, et se dépense à édifier, en appareillant

particulièrement d’attirer l’attention sur l’intemporalité et sur l’efficacité des intrigues qui peuvent encore constituer des fictions efficaces. De plus, le respect du texte, mis en exergue par le contraste avec la modernité du contexte, permet de souligner sa poésie et sa portée. Objet d’un mystère historique, la vie de William Shakespeare ne nous est parvenue qu’à travers de rares traces. Né à Stratford en 1564, Shakespeare s’établit à Londres en 1588. Grâce au mécénat, il assoit sa réputation de dramaturge

devant un arbre, je peux me contenter de le nommer arbre et de me satisfaire de cette désignation, mais si « j’ouvre » la chose, je me rends compte que le simple mot d’arbre réduit ce que je vois, ne prend pas en compte la couleur, la grandeur, la poésie, ou les souvenirs qu’il peut faire naître en moi. Ainsi le langage atteint sa limite pour décrire ce ressentit. L’invention du terme «  indicible » rend compte de cette incapacité du langage à dire justement ce qui ne peut pas être dit. La