Poesie Comme Mode

1°5 juin 2011 GT sur La Poésie  « La fuite du temps » A. Gaonach « Le Pont Mirabeau »  Alcools 1913 Apollinaire 1880-1918 Apollinaire est un poète du début du xx° siècle, poète de « L’Esprit Nouveau », proche des peintres cubistes, Braque, Picasso. Le recueil Alcools associe le thème lyrique de l’amour perdu à la nouveauté de la forme poétique (vers libre, pas de ponctuation...) Dans ce poème écrit à la suite d’une rupture, 2 thèmes

naturalisme et la poésie parnassienne. Il se construit en réaction à la vision matérialiste de l'époque qu'il rejette pour y opposer une expression du sens caché de l'univers à travers le symbole. Le symbolisme s'inscrit comme un renouveau de l'idéalisme, où le poète, l'écrivain ou l'artiste est investi d'une mission sacrée ou mystique. Au lieu de décrire objectivement ce qui paraît être, il s'agit désormais de suggérer et d'évoquer par allusions le mystère du monde. En poésie, cette aspiration

fondée non plus sur les caractères mais les conditions, et qui mettra en scène non pas l'avare, le vaniteux ou l'hypocrite, mais le marchand, le juge, le financier, le père de famille. Ce changement en entraînait d'autres : la prose substituée aux vers comme étant un langage plus naturel, une plus grande variété dans le costume et le décor, plus de mouvement et de pathétique dans l'action. Mais Diderot confondait trop souvent la nature avec son réalisme puéril ; sous prétexte de morale, il donnait un sermon

des juxtapositions aussi inattendues que "la rencontre fortuite d'un parapluie et d'une machine à coudre sur une table d’opération". Suite aux avancées réalisés dans les sciences par Darwin et Auguste Comte, Lautréamont vit la littérature et l'art comme une tentative pour affronter, voire résoudre, la contradiction que l’homme, ce "singe sublime", découvre lui-même entre la finitude du monde et son aspiration innée vers l'infini. Né en Uruguay de parents français, Ducasse vint pour la première fois

Bossuet, de Pascal, du cardinal de Bérulle, de Saint Vincent de Paul... Les théologiens se réaffirment et des querelles théologiques naissent entre les jésuites et les jansènistes... La préciosité Vers la seconde moitié du XVIIe siècle, un nouveau mode de vie, une nouvelle philosophie naît, c'est la préciosité. Les femmes, principalement, mais on compte aussi des hommes, s'opposant aux manières rustres du XVIe siècle, et plus particulièrement de la cour d'Henri IV (que l'on surnommait le « Vert Galant »

lettres, a formulé, sur notre demande, pour les lecteurs du Supplément, les principes fondamentaux de la nouvelle manifestation d'art. Le Symbolisme par Jean Moréas paru dans Le Figaro, le samedi18 septembre 1886 Supplément littéraire, p.1-2. Comme tous les arts, la littérature évolue : évolution cyclique avec des retours strictement déterminés et qui se compliquent des diverses modifications apportées par la marche du temps et les bouleversements des milieux. Il serait superflu de faire observer

même s’il soulève un malaise et une réflexion sur la poésie. Lecture Mouvement - Strophe 1 V.1 – Situation du cadre réel : le ‘je’ est dans une taverne. V.2 à 3 – Mise en abyme (le récit dans le récit) l’histoire fantastique du batelier. - Strophe 2 et 3 V.4 à 10 - Retour au réel, à la taverne. V.11 et 12 – L’histoire fantastique du batelier. - Strophe 4 Rupture du poème. Le poème se termine en éclat comme le rire et le verre. Analyse I / L'univers fascinant

cette évidence semble dispenser de toute interrogation. La recherche ontologique semble sans intérêt. C'est ce qui explique cet oubli de l'être au profit de l'étant. La métaphysique confond l'analyse des étants présents avec la question de la présence comme événement. Elle cherche un étant qui serait à l'origine de tous les autres. Elle ne s'interroge plus sur le « il y a » en tant que surgissement de la présence dans l'être. Heidegger interroge la métaphysique dans son oubli de l'être. La métaphysique

propulse le texte au rang de création artistique ? PLAN DETAILLE: Introduction A/ Explication de la position de Gourmont 1- La négation du naturalisme (Mallarmé) 2- Le poème comme esthétique du roman (Aristote) 3- Le roman incarne la confusion des genres en assumant les fonctions de la poésie (Butor) B/ Limites de la position 1- Y-a-t-il une écriture poétique ? (Barthes) 2- Le roman : genre protéiforme (Bakhtine) 3- Genre et registre (Jakobson/Genette :Frontières

monologue intérieur autonome, « a monolog-novel » (monologue en une nuit avec absurdité jusqu’au suicide satyrique puis dénouement grotesque). Il est avant tout un dramaturge. Dans Melle Else, croisement entre monologue intérieur et théâtre (et non pas poésie). Il s’appuie sur la dernière définition de Dujardin pour critiquer Joyce : « donner l’impression du tout-venant », une matière informe dont il va chercher à dramatiser le déroulement en y ajoutant l’exploitation de l’idée de crise, d’un moment extraordinaire